我是豪放

他与黄庭坚并称苏黄辞开豪放，一派所苏轼，他是豪放派的，苏轼是豪放派的，刚才我们讲的柳永是婉约派的。苏轼时好放派的与辛弃疾，并称苏辛右弓书画也会书画有东坡七级，东坡，易传，东坡乐府等

追求豪放壮美的风大江东去浪不尽，千古风流人物这样开阔豪放的境界，就像一位顶天立地的你，丈夫第一次闯进雌的脸地并迅速发展起来，最终是豪放词，成为与婉约词评分天下的一大流派

因此，辛弃疾的豪放是豪放之中，见成玉悲慨之中漏豪放在辛弃疾的临江心中多处也表达了这种在最终豪放与酒中浇愁的诗句。在另一首迎将心中，他就写了醉宿这首词，语言豪迈，感情却很沉郁

豪放派豪放派的特点为创作题材较为广阔，气象恢弘雄范，喜用诗文的手法，句法和字法写词，语词红薄，用点较多，不拘束音律，豪放派的代表人物有舒适辛，弃疾，六游，岳飞其中舒适的代表作用

接下来，我组同学就将从豪放，闲适，婉约等三个方面来摄入，探讨辛弃疾临江县的创作特点。辛弃疾是以豪放著称的苏轼同样是以豪放著称的。我们就先来看一下苏轼比较豪放的临江仙。这首临江仙可以看出来随言随缘，自视心灵安，淡薄宁静的心智，尤其是最后一句也抛却俗世成名，将生命放入茫茫江海之中

自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗里边儿表现得相当突出，也只有李白那样扩大的胸襟，报复豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放和自然，和谐统一的境界

看尽洛阳花永书人生自是有情之此，恨不关风一跃，只需看尽洛阳花始共春风容易别与豪放之中有沉住之志，所以由高张爱玲有句话因为懂得，所以慈悲外在的豪放之洒脱，皆因内在的情深意重豪放，却生成含蓄

自然与豪放和谐结合的语言风格在这首诗里也表现得相当突出，必须有李白那样扩大的胸襟，报复豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然，和谐统一的境界

于柳永，曹嫣鹏二人二家分庭抗礼的阶段，当时学苏慈的人只有十只，一二学潮流者有十之七八豪放词派赵氏于此健康之变后，宋氏难度随着家博国王豪放词派获得了信盲发展，宋词的发展达到了巅峰

李娃传主人公白型简获晓，欲转主人公奖房第五大点宋词包括豪放派和玩约派豪放派，包括舒适辛，弃疾，六游，其中豪放派的千古名篇有念奴娇大江东去，由舒适所作，永玉乐京口北固亭怀古由辛弃疾所作

自然与豪放和谐结合的语言风格在这首诗里也表现得相当突出，必须有李白那样扩大的胸襟，报复豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然，和谐统一的境界

宜西施之备教而明确，提出词分婉约，豪放两派的一般认为是名人张玲青人王世珍的花草蒙石云。张南湖论词派有二一约婉约，一约豪放，可见婉约一词在不同的实战有着不同的含义

不多钱港台是不是我都错了，注意亲亲近的词，一说风格都一样，但以豪放为主，一群洋业慷慨悲壮，病例雄厚与属色，冰层属性，实际上属色的池间里面像这样的豪放之作比例远没有信息界的比例高

这些诗词貌似豪放，实则悲凉，即使是被认定为东坡豪放词代表的念奴桥，赤壁怀古也和苏轼的上述思想倾向一致。在表面的豪放之中，包含着人生的腔梁和无为念奴娇赤壁怀古坐于黄州，面对浩渺大江，秀丽深河，人人都会感到心胸开阔

他跟他的男性又形成了一个有奇妙的呼应，东北女性的那种豪放跟四川女性的就不一样。四川女性是当家做主事的，豪放东北女性的那种粗糙是配合式的，就他知道家里还是男人做主