呜哇呜

总之，印尼建筑文字的古典文学史于印度宗教文化传入之后，特别是古者歪语文学，可以说是以印度两大史诗磨合婆罗多和罗摩也纳为主的繁语古典文学的直接影响下，产生和发展的印尼史上，封建王朝多出现的讲官最早和最丰富的早期文献和文学都使用古爪哇语，因此受益

欢迎到最后收音的时候就会出现口腔有一点儿打开口腔会差一点呜。我们这个音是呜舌面，原因是厚烈高位元纯因，但是如果这个无我们在发音的时候单音，我们在发音的时候它出现了

第九式金嗓弓抬头拉猴十三次，一奥尔三四五六七八酒十一十二十三头部平移十三次，一二三四，呜呜六七八脚十十一十二十三，惊吓张嘴十三次，一二，三四，五六七八九十一十二十三张，口神蛇十三次

弃船在寒风中，乌约中国大连湾一弯月牙在寒风中正射码头上一盏水银灯头下长淡的灯光将两条缓缓移动在码头的人影拉得老长凛涟的寒风从海面呜呜吹来，犹如一个病路高荒的老人，发出沉重的的呻吟

王启乌遗孟子见梁山王，除了遇人曰望之不是人，君就之而不见。所谓冤出人，问曰天下呜呼电无对曰天于一所人，一知对曰不是伤人者。人一知所人与之对曰天下莫过雨王子苗湖去

余智知其所指，可以人而不是养护，是用汪汪呜乌鸡西进之为人，君为子于臣，为人为子，于人为人，臣之于敬，为人子之于孝，为人父之于此，与国人交之于信子，愿听颂勿有人也

子曰大哉，问礼之舍，也令謇丧与其义，也令其子曰夷敌之友君不如诸夏之王也，即是旅于泰山子谓冉有曰女弗能救与对曰不能子曰呜呼，曾为泰山不如林，放乎子曰君子无所争必也

三分一用力说话穿透又集中燕公口诀前后撅嘴是三回合，一二三四呜呜六齐八脚十一十二十三左右，咧嘴十三悔合一二三四五六七八脚十十一十二十三上下咧嘴是三回合一，二二，三四，五六七八脚，十十一十二十三顺时针寻嘴

又讲之，以弱师之学术，以其文武圣人之教而事之以为鳌游纳着，则其以良知为未足而为圣人之学，为无用无所用，一其事有所必至，以呜呼事身似事，思事而上，何以求圣人之学乎

原始人第一个到达了一里呜者，一天也到，只能只收到十万五千只，手又得只能只手得十万五个的就守一人者。人之所前有，只会这一只是一只生成一种人之手，一扇相反而一个绿色

其以为亦于寇音，亦无辩，乎齐物辩乎道呜呼印而有真伪年呜呼应儿有是非，到呜呼，往而不存，言呜呼存而不可言，语于荣华，故有如墨之是非，以示非其所非，而以示其所非而非其所示

君子去人呜呼臣民君子无忠实之间为人造祠，必于是颠沛必于是主要我未见好仁者，无不仁者，好仁者无以尚之，吾不仁者，其为仁矣。不使不仁者加乎其身，有能以日用其力于仁矣

呜我呼美食似鬼今也。美食不饱于皆乎不成全鱼晚秋滋止汤，滋止荡兮。晚秋之上兮，寻有情兮而无妄兮，坎其击鼓，晚求之下，无东无现，无下知其路雨，晚秋之道，无冬无夏之期

婉转的畅情，其他美人主管齐鸣呜呜的给他伴奏，一起终了以后，一个身穿翠绿疫情的美人也敬了一杯酒，唱了一支歌，还有一个身穿紫衣的美人和一个身穿浅白软纱的美人痴痴的笑

上料不明，会出登，与天后入于地，相曰出登与天丈四国爷后入于地，透入于地，失则已安。家人挂底三十七离下训上家人丽女真团圆家人与正呜呼内男正呜呼外男女正天地之大义也