无声的电影

德国电影理论家从心理学角度研究电影研究的核心在于电影和现实之间的关系，通过一部影片的设置探讨如何艺术的运用，两者的差异证明，无声的电影，不能完美的重现实的总总体特性

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中国自己拍摄的第一部无声电影是一九零五年拍摄的京剧定军山第一部有声电影是年拍摄的歌女红牡丹，赵丹，周旋等家喻户晓的电影明星为人们留下了十字街头，马路，天使余光曲等经典

爆米花曾经拯救过美国的电影业电影，最初是无声的，它被视为高雅的艺术，那是影院为了维护观影的环境，明令禁止观众带爆米花，后来就出现了有声电影，吃爆米花的声音自然就能被盖住了

中国自己拍摄的第一部无声电影是一九零五年拍摄的京剧定军山，第一部有声电影是一九三一年拍摄的歌女红牡丹相关史料一九零五年是封京剧表演艺术家谭兴培守城北京丰泰照相馆老板任新泰忽然触发了拍摄中国人自己电影的灵感

当电影有了声音之后，搭西洋两岸的音乐家们在大萧条许多年之前便遭遇了经济危机。直到阿尔乔尔森扮演的杰基拉比诺维茨，在一九二七年的电影绝世歌王中，张开嘴高唱出第一支曲子，无声电影一直都是对音乐界的一种刺服

说明当时的广州绝对是一线城市的标配，还有各种先锋剧院，那鲁迅先生和爱人也团圆了，当然心情很不错，就带着自己的好朋友去吃早茶，逛公园儿，吃夜宵，还看电影，当时已经有无声电影了，还去看电影

麦克卢汉的这种分类其实并没有一个一贯的标准，而且存在着一个逻辑上的矛盾，就信息的清晰度和所需的想象力而言，无声电影显然是比有声电影或者电是更为模糊，更为需要联想

埃里克萨蒂为影片目间节目创作的反传统配乐影片阿拉巴尔的女孩儿在阿根廷上映时的配乐是探个调，由该电影导演何在费雷拉填词，伊朗的伊普拉辛莫拉蒂为自己的无声影片博尔瓦创作了配乐

和简单的场景，那么火车大街案确实用电影蒙太奇的手法完整的描述一件事情，时间，地点，人物事件起因过成结果，而这种无声时代的电影也不会因为观众不懂英语而无法欣赏。火车大借案在洛杉矶爱迪生电影公司投资的几家电影院上映

现代电影已经成为普罗大众去欣赏艺术最直接，最快捷的方式，但是早期的电影只有黑白画面，没有声音，所有的情感都靠演员的肢体动作和表情故事推进方式中展现出来，就是这种看起来稍显单调的表现形式却能穿越时空，让当时以及现代的人们都能在观赏无声电影中感受到强烈的情感爆发

野草云山和白花的用苗正无声无息地在地上演着一场精烈的战争，他们各尽能事，无不显现出对生存的强烈渴望，轰对了微小生命的存在和变化，世界就会少了一份精彩观赏，自然进入电影微观世界，留心其中每个珍贵的微镜头，了解大自然，如何用无声的语言传达生命的奥秘

最开心的当然还是我们这群孩子呼朋唤友在放映了嬉笑打闹，可当银幕上片头取义，出现，所有人的魂魄一下子被勾住了全场，鸦雀无声。一场电影过后，小村庄要热闹好几天，村头巷尾，男女老少都兴致勃勃地谈论电影细节，模仿人物，对白盛赞惊险场面

和非连续性关系的重要视角，首先，随着影像在我们这个时代的多元性，弥散性的增值，即便主流的电影工业始终标榜高清画质这个行业标准，但低画质的影像如便携摄影机，手机等等，仍然以润物无声的方式

热媒介传递的信息比较信息明确，接受者不需要动员，更多的感官和联想活动就能够理解书籍，报看广播无声电影照片，人媒介传达的信息含量少，理解的需要动员多种感官的配合和丰富的想象力