罪恶与救赎之山海洪荒

换出来，在终极智慧的关照下，走出密室，获得救赎慈悲，让叙事无限贴近罪恶好苦，难以细密饱满的写实呈现种种不忍脆毒的极端经验智慧，让叙事超越罪恶和苦难，是浸透着耻辱和疼痛的极端经验，透着巨大的象征意味和预言色彩

当伊斯兰教占领了圣城以后，十字军开始东征教皇，当时是很有影响力的，他就说要为了信仰，而且最重要的是为了救赎，就是你在东征的路上捐了钱，或者是你打得上，或者是你丢了命，你会宽，你会被宽恕掉你之前所有的罪恶

山海经的记载反映了洪荒时代的华夏民族真实的生殖崇拜现象，而这些崇拜构成无外乎两种形式，以动物和动物为基础的异想灵怪和生殖崇拜的文化现象，以及人或者是人为基础塑造的神，为升职崇拜了文化现象

诅咒罪恶，救赎人心，看客心理刻画至精微对人性洞察之深刻，庸碌痛恨自偏激借，可见出雪末受鲁迅影响之声，但他并不止步于偏激的批判，而且他的偏激只针对屠杀和屠杀的帮凶为屠杀较好的娜娜队，以及用各种理由掩盖屠杀的正可

一如在砸核桃中学会砸核桃，既不轻言放弃，也不怨天尤人，让锤子与核桃在厮磨中渗透爱的玄机，琴与纵的巧妙寄与离的记忆，刚柔之间的尺度把握无过无不及的火候掌控，这些真的可以救赎一个核桃，也可以救赎一段爱情

这种组织化的网络一旦形成个人灵魂的救赎，就变成对他人灵魂的救赎，超越和鄙视现象回归到经验世界，并且越来越为之所纠缠。与詹姆斯等人对宗教与宗教组织的区分相似，德国社会学家新梅尔区分的宗教与宗教性这一对概念

盘古之君龙首蛇山小为风雨，吹为雷电开幕为业，显然是以义捏合盘古与烛龙先秦两汉之书言烛龙接本子山海境，故西考烛龙神话的来历须从山海经入手，纵观山海经关于烛龙的叙述

标签洪荒修仙古风仅即伏天地之庙里一个伏修在洪荒天地间演绎自己的会员道道没有穿越到混沌之处，没法混个混沌，魔神当当，也不能跟盘古套交情没有穿，越到太古年代，没法单挑红军全面龙凤没有穿，越到上古时代，做不成紫霄宫中客不能拳打原石脚踹老君左手掐准提右脚踩接引

记载穆天子传里写天子，生于昆仑之秋，以观黄帝之功。山海经海内吸睛，海内昆仑之需，在西北地之下都宽伦之虚方，八白单高万人上有木盒，长五旬大五为面，有酒井似玉为坎面有九门门，有开门兽手之百神之所在。我们还可以从山海经里看到黄帝与蚩尤作战的时候，能调动所有的神仙来助阵山海经大荒北京说蚩尤作兵伐黄帝

在漫长的告别中，从马洛的视角来叙述故事，他与伦诺克斯告别了多次，而伦多克斯与埃里他们的告别更是跨越了十几年故事写出了爱情之下的罪恶，而这份罪恶却让读者读过之后感到更多的是伤感

指出，如果说史大林的罪恶与无产阶级独裁制无关，即是说史大林的罪恶非由于十月以来苏联制度之违反了民主制之基本内容及这些违反民主的基本内容都非创自史大林，而是由于史大林的个人心术特别坏

当两者是为了达到市与售的平衡时，罪恶的经验会以责任呈现，而清白的经验会以自由或是期待的形式呈现等。罪恶与清白是为了达到虚位的目的时，我们会以内疚被惩罚的害怕经验罪恶，而以尽责忠诚，惊艳清白，即使有时我们与他人看来相互对立

大家也都知道山海经黄帝内经和疫情并成为中华山选，而山海经又被列为山贤之首多年的研究，我发现山海经并不是规律论神，它其实是我们中华鲜明，大自然和远古文明时代一种非常具有创造性的技术

与人希望将生命之无意，义与作品之无价值合一，将无谓的生命拔高到艺术经验之美，让不成型的艺术生华为生命唯一的真写作生活之患与希望相勾，连让日记，便赎罪之举，便救赎之举，写为拯救写作，以写作拯救人生，拯救小我，报复他人

在新国都建设之前，商朝的旧国都朝歌已经被摧毁，也有人说那叫朝阁，尽管是朝歌还是朝歌，反正都摧毁了，也必须要摧毁。因为在周人看来，那里是罪恶的大本营，必须要将商人的罪恶与周人曾经遭受的患难血泪