普契尼

我想问一下，听过普契尼歌剧的朋友们可不可以举手让我看一下上海的观众真的是不一样。那么看过超过两部以上普契尼歌剧的朋友们，可否再举一次手三步以上四步以上全部看过的我也没有，因为他有两部，后来他就不再上映了

托斯卡普契尼第一幕的场景为罗马申安德瑞阿德拉瓦莱大教堂台上位于观众右边的是阿塔梵蒂家族，在这座大教堂里的小礼拜堂舞台左边友谊高，台台上有画架，架上安放着用幕布遮住等巨幅油画

只是法国的这个歌剧就说完了，接着是意大利的歌剧，意大利的三杰罗西尼，威尔蒂，普切尼罗西尼威尔蒂普契尼，我们先来说罗西尼，他是使意大利歌剧得以复兴的一个人物，他在第一罗西尼，他是使意大利的歌剧得以复兴

你看，原来在十九世纪的时候，欧洲就如此关注中国文化，以至于他们的音乐大师普契尼写了这么一个以中国的故是为背景的歌剧，而且中间还运用到了中国的茉莉花的元素，中国的茉莉花创造的世界

普契尼等人为代表交响曲，对阵歌剧是多生不交织的艺术，交凡当中有许多的乐器作曲家通过不同乐器的相互交织穿插，创作出变幻，动声以及音乐之体，以此构成一这种丰富，挺敢充实的交响曲

茉莉花民间小调，他在国外被当作是中国民间音乐的代表，曾被意大利作曲家普契尼吸收到歌剧图兰朵中民族契约独奏曲梅花三弄古琴曲具载原为晋桓一所作的一个嫡曲，唐人岩师骨匠将其改编为琴曲流水古琴曲

我们今天为大家分享的第一本书是由华东师范大学出版社出版德福尔克尔莫腾思著，谢娟义的一本普吉尼论悦耳真实和情感普契尼论悦耳真实和情感，以普清尼的歌剧作品为主要线索，并将其指于意大利歌剧传统与欧洲音乐发展的历史背景下

他在这段时间里用心倾听了维也纳歌剧院所上演的理查施特劳斯和普契尼的全部歌剧作品，以及亨德米特和斯特拉文斯基的许多现代派歌剧，同时还大量观摩了像福尔特文格勒托斯，卡尼尼和沃尔特等指挥大师的排练和演出，从中学到了很多他所渴望学到的东西

想要一种非常轻快的一个这样的风格，他有试着写一部轻歌剧燕子这部歌剧的话，上演的频率也不算高，但是里里面有一首女高音的有人弹调是常语，旋律优美的，大家一听也。我相信大家是上海的，观众们肯定是有所耳闻的