青绿山水画临本

菲菲欢迎大家跟潘老师学中国山水画第二章山水画的技法综述山水画的设色之青绿山水又分为小青绿，山水，大青绿山水和金碧山水大青绿山水以设色为主，多幽默勾勒轮廓后不失村法或少施村法

形成中国古代绘画独特发展体系，青绿山水画派有展子乾，李思讯，李昭道水墨山水画派有王维，张枣，我们现在讲一下青绿山水画派展子前一隋代青绿山水画家以青绿沟田法描写山川人物

以作青绿山水著称，明代有求英张红以石锦青绿山水而闻名。画坛开创了青绿山水画的新格局。青绿山水至明代形成了一个发展高峰，涌现了很多优秀的山水画家，画法不断推陈出新，使青绿山水这一传统题材得到长足发展

我们知道，中国的山水画大体上从画法上来分分为青绿山水，浅降山水，还有水墨山水那么精致的青绿山水，再加上金线的话，人们也称为叫金碧山水展子乾游春图就是一幅比较精彩的青绿山水

唐代山水画出现了青绿，水墨两种不同风格。山水画加李思逊和妻子李昭道的青绿山水画继承着前子展子乾的传统而发展，以北宗李斯逊作画作品江帆楼阁图屏风化金碧山水受展子前影响比例囚禁

画中描绘了江南早春二月桃李性征芬芳的人门游春的场景，画中两岸游人三两真群正沿途欣赏风光，全卷捐本设色运用俯瞰式构图，获得了远近山川直指千里的效果。设色运用浓烈色彩渲染青绿沟天法，笔法，细径，扭力，双钩夹叶法和点花法，并用结束了人大于山水，不容泛开，创了青绿山水画的端旭，为唐代山水画产生了深远影响

柳青绿地位中国山水画入门山水画的设色云大，青绿的设色方法是不用草绿打底子，但有时根据需要如表现天气的阴晴明晦，地点环境和追求毛种，亦可用朱砂和罗青打底子一衬托出

沈江圆桐，许维松，六元，周炳楠，朱李正道也都闪清绿，他们活跃于民间或被负伤，或被表铺聘请，专门为东家作画其他画家。至于明清中期的山水画家不归语化，青绿者人才更多如罗木

青绿山水第一卷小景山水代表是赵令郎的胡庄青夏图，还有惠崇借话是燕文贵燕家景致南宋山水画，南宋四家李刘，马夏，李唐，刘松年马远下归礼堂，是院体山水画的创始人，院体山水画创始人。他的作品是万赫松风图，山水小景图，还有采薇图

山水画的风格演变隋唐山水画从人物故事的背景中独立出来。展子前的有春图是至今存现存最早的山水画，以青绿山水的风貌开创了我国山水画的端旭，并且初步探讨了支持千里的透视观

七南北宗论晚明士大夫文人，画家董奇昌以禅宗南北两个宗派来比喻山水画的不同风格，按绘画创作方法和画家出身打山水画作南北分叶，将水墨渲染画法的文人画家比作南宗视青绿沟田画法的职业画家为北宗

青绿山水画从下面倒展开来，在画卷中最先露出的是山根底那座明朝建筑。戴宗芳慢慢的变现出王母池斗母宫，经食欲山时，一层鼻一层深一叠，比一叠齐，层层叠叠，不知还会有多深多奇

金井清雅，擅长着色，以青绿山水和工笔人物著称。后期绘画风格各异的人物花鸟与明目繁多的山水画派曰自万历至除真年间，绘画领域出现新的绘气，象徐魏的花鸟一反无门派文人画

挂在眼前的不是五月独尊的泰山，却像一幅规模惊人的青绿山水画，从下面道长开来，在画卷中最先露出是伤肝点儿，那座明朝建筑带中方慢慢的变现出王不迟，窦母宫经食欲珊，一层笔一层身

像一幅规模惊人的青绿山水画从下面倒展开来，最先露出在画卷的是山根堤，那座明朝建筑戴宗坊慢慢的变现诸王母池，斗母池，金石玉山，使一层比一层深一叠，比一叠齐，层层叠叠，不知还会有多深多奇