屈原辞研究

人工的屈原研究良人公学术讲演技第三集内谢有量的楚辞新论，国学小丛书本六凯儒的屈原单行本，他们思维先生已说得很详细了，我没有再说的必要，就是再说，也不能超出他们的范围以外

屈原之后，又有宋玉景，搓唐乐等人与屈原一样，在创作上书楚语作楚生即楚地明楚物楚辞的直接渊源，应是以九歌为代表的楚地民歌九歌原为祭祀时的巫歌后经屈原加工而保存下来

如果跟屈原无关的楚辞体作品都可以收，为什么连张品是懂手了，其他的却动手刘胜此书所受孔雀是屈原一起，当时尚为与屈人有关的作品，是以楚辞昭。据说久变招影视与屈原有关，也是当时的传说

他在楚国民歌的基础上，创作出大量的具有楚国地方特色的诗歌汉成帝时期的流向，把以屈原的诗歌为代表的楚国作家的作品汇编成绩，提名楚辞，后世就以楚辞作为屈原作品的代称

屈原被清襄王放主导江南的初期接下来写的倒是九歌楚辞，张据走高，据说屈原放逐到江南后华优富服务丑思费玉出现初见俗人祭祀之礼，风舞之月，其词笔漏，因为做九歌之曲，上乘是神之境，下见己之冤结，托之以封建其大司命篇有老冉冉兮晋级语言显为屈原字数已屈原生于前三百三十九年，计算则起在清襄王三年时至四十三岁

音乐学家杨英刘先生通过对屈原楚辞的研究，总结了其创作上的一些曲式因素，单个曲调重复单个或两个曲调的重复，兼有少歌，昌乱等组成部分，有总体主体部分和总结部分的三段结构

今天这一讲，我们跟此用心先生进入了楚辞和屈原，你看楚辞，他包含很多篇章，这一讲当中木心，他说了有屈原，宋玉，东方朔，王宝王以等人都有里面有他们的作品，但是以屈原的离骚和九哥最为著名

张纵义在屈原于楚辞一书里更指出王毅的壁画说应是有道理的，因为王毅距离屈原生活的年代不远，楚国一些传闻历史，可能还知道一些屈原天问的写成，虽不一定是看到那些图画，才把疑问提出来写在壁画上，但是我们却不应忽视当时的楚国不但有优美的民间歌舞

他的浪漫主义，诗人的触感与热情融会突进剧中人物的心灵，一如他所赞赏的歌德创作诗句浮世德的情形一样，他是屈原研究者，崇拜着他写屈原，当然，屈原就是我，我就是屈雷电送，是屈原当时可能发出的心声，更是郭沫若对于当下黑暗显示的诅咒与对理想未来的渴望

这一点与楚辞有明显的成绩关系，而与后来的大富有别调屈。原腹借平调屈原，抒发自己正途受挫，怀才不遇的忧愤工程，加会息已醉长沙侧闻屈原兮，自慎逆罗燥，脱香流兮，静调先生

楚辞常与抒情研制汉代骚体赋继承楚辞的这种特点，除一棒屈原的酒体之外，又陆续产生一批带有自传性质的骚体赋。即以东汉为例，有冯艳的显智富，这篇作品精神上与屈原相近，形式上却稍有不同

淮南子序都只是淮南王刘安做离骚副使，在汉武帝建元二年十月，从内容看刘安的离遭府纪金本楚辞中的离骚。然而坚持李嫂为屈原之作的学者提出反驳，主要理由有二一司马迁不仅在屈原贾生列传中提到屈原赋离骚一世，且在报认邵清书中

那么可以感觉到曹雪芹这个作者非常喜欢楚辞，他喜欢楚辞里面的一种华丽，他喜欢楚辞里面的某一种浪漫，他喜欢楚辞里面的某一种唯美。曹雪芹的某一些个性是蛮延续着屈原的个性，就屈原是爱花的

后来，王毅在楚辞张句里边儿，他收录了一些楚辞，其中明确的标明说这是屈原所做的，也有二十五篇，包括离骚九哥先问九章，其中九歌十一篇，九章九篇，这样加起来是二十五篇

乃子虚乌有在汉宣帝之前尚无屈原投江的传说的论证，指出西汉涉及屈原自沉秘罗的文献，钱于史记屈原传的由贾怡调屈原妇东方朔七件怀沙吏而自臣妻庄祭哀识命，屈原沉鱼，蜜螺等略后于史记屈原传的