行书和草书

王羲之的出越铁狂草鄙视狂放，连绵回绕，字形变化繁多，是完全脱离使用的艺术创作，如张旭的肚痛，铁怀素的，继续铁怀素的自序，铁小括号，八行书介于草书，楷书，草书之间可以说是行书的楷书的草花或草书的凯花

大体来说，撰书隶书的结构注重平衡对称的周正草书有章草，精草，狂草之分，而草法本于汉朝相传的章草急救篇草法既是草书的结构法，王羲之南亭序是人们学习行书的准则，也可以看作行书的结构法

那么草书我们说也是在开心草来讲，草书的难度也是很高的，远远高于行属行书，因为它有一定的随意性行书，你说我多一笔少一笔，就是借用一部分草法，或者多借用点儿草法，或者我多用点楷法都行

形成了强烈的王室风格的楷书，新书草书，所有他的王室风格的凯叔行书草书，都不再有以前的传统的，当时的传统的一些其他书体的一些特征隶属张朝，这些风格在王羲之道晚期的成熟的

特别要注意楷书和草书之间的关联性，楷书和草书之间关联性，你把它弄清楚以后，这些行书就会上漏子了，就很容易了，是因为你部分因为一点儿草法部分，因为有点儿凯法，它之间监护结合

被称为第二天下第二行书柳公权楷书柳体风骨岩精柳骨柳字一字值千金神秘塔碑，冯素碑神册军杯，张旭草书草圣古诗四铁怀素狂草颠张，素素自适铁苦损铁，北宋菜香楷书行书，字书诗铁苏轼楷书行书赤壁赋，后赤壁赋黄州寒食铁，被称为天下第三行书

草书和行书则是都是根据小传和隶书的行书写形体书写凯叔时进一步标准化凯叔的磊。我们可以看到是一个木字的做基础还是表达了是用一根木头做的，下面是代齿的，另加有两横，一个配为上把手，一个配为下巴踩脚踩

金草不同于张草之处，就是字画，没有波澜，而字与字之间每每沟通连接行书则介于义比不羁的楷书和这个狂放志士的精草之间，楷书，草书，行书等等字体在汉代已经基本的完备了，以后，字体就不再有新的变化了

行书之体叫郑恺，稍微自由叫草书，稍微规矩，见乎珍草之间，大略可分为三种真行行书之尽于真字者，如集王羲之书之圣教序，半截碑，李北海之云辉，将军杯等与真字相差无极者也

向贝氏竖笔是一位三横奋笔式行书，有个特殊的写法，跟草书征书都不同，就是像贝氏可以和下面一束连写，形成一个家常的像贝饰处理余下的横竖笔画，如二六零八是连续视衡，假述奋笔是一位

凯叔把自己的典型笔法，提案留住端步与折点的夸张等等，带给了各种字体。其中受影响最深的是行书和草书，楷书，形成前期提案的运用并不显著。南北朝时楷书的笔法迅速从脚转向提案，转移，行书便明显受到提案笔法的影响

这一时期，汉字经历了从隶书到草书，楷书和行书的变化，再加上前代留下的篆书，所有书体都同时呈现在人们眼前，这是一种非同寻常的体验。成功随隶书体魏恒四体舒适，萧衍草书状于坚无书评等文章中记载了人们对各种书体的描绘

和陈以义素有一祖三宗之臣与张伟炒股之秦观，都留学于苏轼门下和称为苏门刺血室，生前与苏轼齐名，世称苏黄，著有三古词奇书法，亦能补述一格，擅长行书，草书，楷书也自成一家为宋思嘉之一

全名逐渐他的行草书，早年学习宋代的苏黄米，朱家并融汇赵伟敏智勇比翼，尤其喜欢李写黄庭坚的行书，晚年皈依圣教序而加以苍老岁字成家传世行书作品极多，如自作诗卷，提金，交落，照图，诗卷，赤壁复卷等

与杜甫诚实道和陈羽翼素有一组三中之称，与张磊炒虎枝，秦观都有学于苏轼，美夏和称为苏门四雪氏生前与苏轼齐名，著有三古词，其书法亦能独树一格，擅长行书，草书，楷书也自成一家为宋思佳之一