普鲁斯特论

对这内在滞留，连普鲁斯特也只来得及短暂的空泛的撇上衣，他观察到的和再现出来的只是一个浩渺的，静止的轮过小说，必须不带评论的记录小说家的，我所体验的与人和物的，直接的，纯感觉的接触

无论在普鲁斯特乔伊斯还是艾略特的作品中，这一形式都容许读者以最广泛多样的人物实现非同凡响的人格。意识。流的手法实际上是将电影的技术迁移到了印刷输液上的手法，深究起来，电影技术其实发动印刷

普鲁斯特在作品最后发现想象的时间就是，但一个个闪耀奇观的载体让桑特伊种时间基本缺席，即是全书也唤起衰老结尾，年轻人看着父亲的脸庞亏到了衰老，顶多就像情感教育章节之间的空白一样

无论是主题还是写作方式，因此阅读康拉德可以帮助我们更好地理解其他作家。比如亨利詹姆斯，劳伦斯，乔伊斯，托马斯曼，普鲁斯特，福克纳，还有不在本书之列的法国作家安德烈记得怪诞哀伤高贵，这些概括了康拉德职业生涯的特色，他厌恶情感外露

一方面以回忆作为结构方式，普鲁斯特的追忆试水年华呈现出片段的美学特征，如记忆的无序性，联想的弥漫性，细节的杂陈性都有断片儿特征，在根本上是由普鲁斯特选择的无意的记忆的方式决定的

普鲁斯特的经历一写作的秘密能否有纯粹的叙事，整个戏时只有谨慎努力的隐藏在小说的厚重才能纯粹普鲁斯特可谓此间大家叙事这一想象的行情，将其他作家引向某一不真实的闪耀空间

我和你都只是通过普鲁斯特的书来发现他们，我们喜欢他，或者不喜欢他，也是从他的书中来的人，在他的书中现实的存在着，他的价值是从他的书中来的，因为一旦你不你是不朽的，你创造了不朽的作品

我和你都只是通过普鲁斯特的书来发现他们，我们喜欢他，或者不喜欢他，也是从他的书中来的人，在他的书中现实的存在着，他的价值是从他的书中来的，因为一旦你不你是不朽的，你创造了不朽的作品

弗吉尼亚沃尔夫的每部小说都是对自我的一次新实验，不像普鲁斯特或乔伊斯，他没有创造出卷纸浩繁的杰作，但是做了不少令人信服的实验，不像创造了经验的新前景的狄更斯或巴尔扎克

文学是本书收录的摄影写作指右翼关键线索摄影师布拉塞曾计划写一本关于马塞尔普鲁斯特的书，此乃文学与摄影之间迷人亲密关系之力证，同时亦可见作家普鲁斯特至于摄影的价值

当然，金先生的好学生不值一人，经济上是研究哲学的，但是他看很多小说，从普鲁斯特到福尔摩斯都看，听说他很爱看平江不消生的江湖旗下传有几个连大同学住在京机下，陈俊真王树长

突出了等待的内涵，从某种意义上说，等待哥多和普鲁斯特的追忆似水年华正相反，普鲁斯特是无中生有，而贝克特是有中生无，但是结果是一样的，都迫使观众思考有或无，到底是什么，有何区别

并非通过弗洛伊德的角度没有证据表明普鲁斯特曾经读过弗洛伊德的著作，因为后者的作品直到普鲁斯特临近离世之际，才被议程法为普洛斯特把无意识记忆的思想升华到令人仰止的高度

马塞尔普鲁斯特的春意四审年华斯汤达的红与黑佛罗巴的包法，利夫人马尔克斯的反应孤独，乔纳森利特尔的扇心女神动作品悉数入榜，法国人评讲起那些让他们恨由心生的名著和英国人一样

这使得艺术家不敢稍纵片刻地攀附着才能天分积满死亡作品是成为徒劳或者便装的死亡或者套用。普鲁斯特的晦涩的一些字词变得较少，晦涩，较少，不光彩，或者也许较少可能的死亡