超验主义美学引论

后现代主义诗歌反对超验本体认识论现代主义诗歌是真理一元的，有标准的后现代主义诗歌是追求真理是多元的，而或者是无结论的现代主义诗歌强调预先设计，控制有最终目的的发展

我们也得出结论，我们认识了它，但是超验性的主体随时会给我们惊奇呼唤。我们开始新的观察，解释命令，并进入永远无法完全说定的神秘事件，超验的开放性，把真正的共同体与绝对主义和相对主义区分开来，在这个共同体里认识真理和陈述真理的过程

你现代美学把科学主义和人本主义分为两大类型，分为这个科学主义和人本主义两种名义两种类型先上第一种科学主义又分为以下几种第一种自然主义美学代表人物是桑塔亚纳提出美式客观化了的快感

他以马克思、恩格斯的现实主义美学理论为依据，吸纳黑格尔美学中的合理因素，并研究了大量艺术现象，提出了一系列美学范畴，如真实性，整体性，典型，性，主观性的这些构成了它丰富的现实主义美学体系

在当时，美学界以致在现在的资产阶级美学界都在优势的黑格尔的全部美学思想就是要驳斥这种风靡一时的形式主义和感性主义，强调艺术与人生重大问题的密切联系和理性的内容对于艺术的重要性

他继承了文艺复兴和启蒙主义的优秀成果，总结了西方自古希腊以来两千多年的美学和文艺经验理论，在使近代资产阶级反对封建主义文美学和文艺理论斗争达到了一个新的历史高度，创造了对西方乃至整对全人类都有重要影响的美学和文艺理论

在两个多世纪间，满汉文化从冲突走向交融中西文化急剧碰撞而趋于汇通，以复古主义形式主义以及折中指主义为正统的美学思想和思法，自然的现实主义，美学观点交相交互影响，使这个时期的造物艺术呈现五彩缤纷

这些言说是阵容发馈的，因为在西方哲学史上几乎看不到有哪种理论说美学在伦理学之间，但是在尼采提倡的美学存在德勒兹提倡的生存美学，美国实用主义哲学家理查的罗蒂所提倡的伦理生活的审美化，以及维尔师的将美学转化为一种基础性学科的思想中

俄国的悲观主义托尔斯泰托斯托耶夫斯基美学的悲观主义为艺术而艺术描述浪漫的和反浪漫的悲观主义，认识论的悲观主义，叔本华现象主义，无政府主义的悲观主义，同情之宗教佛教的预备运动

德国古典美学及大成者就是黑格尔，他对艺术的本质的认识同样也是建立在客观唯心主义哲学体系之上的黑格尔美学。思想的核心是黑格尔美学思想的核心，是美，就是理念的感性显现

德国古典美学及大成者就是黑格尔，他对艺术的本质的认识同样也是建立在客观唯心主义哲学体系之上的黑格尔美学。思想的核心是黑格尔美学思想的核心，是美，就是理念的感性显现

法西斯主义美学包括但远远超越了最后的奴巴人中可以发现的对原始人所做的相当特殊的赞赏。更笼统地说法西斯主义美学产生一对控制屈服的行为，非凡努力以及忍受痛苦的着迷并为之辩护

本章第一节主要介绍因加登的现象学文学理论在后面简要介绍一下杜甫海纳的批评理论存在主义美学和文艺理论是在胡塞尔现象学基础上发展起来的美学和文艺理论，它既和现象学美学和文艺理论有联系，又有自己的特点

在西方，感性也指感性，知觉和表象及感觉，它是一种低气的，混乱的，含糊的认识美学之父。德国十八世纪的理性主义者，鲍母家就曾将美学定义为感性趣，认为美学的研究对象就是人的，低级的，模糊的，混乱的认识

马克思主义创始人在较早的著作里也偶尔让上层建筑包括意识形态在内人所熟知的地震是恩格斯在反度理论的引论里下列一段话，每一时代的社会经济结构形成现实基础，每一个历史时期由法律设施