赵孟頫楷书结构水写帖

他拿出几本字帖，让我挑记得有欧阳询颜真卿，柳公权和赵孟頫的楷书。我选择了颜真卿的多宝塔，当时的心情非常激动，用一句最贴切的比喻来说，叫做久汗，逢甘霖学习热情，一下子蹿升起来，于是一遍地临摹多宝塔，一本字帖从四个角膜掉到一张掉下来

清朝学者重视新出土的北碑书法，主要是魏碑归结有两个字，古与真北朝去，魏晋不远。当时的楷书比唐碑楷书更多古意，而且北碑楷书晚进出土，字画完好比历代反复翻刻的宗王楷书法帖更为真实

他的砍树刚好相反，他的楷书大概是現實。他学中游的書法带有浪漫主義，但是王羲之说有浓厚的現實，横平竖直，不管他写的东方作画赞，还是开始黄品金，还有其他的题都一样都偏于現實到后来的赵孟頫

当然，唐朝他这个除了楷书，我们说楷书，由于科举就互相联动着影响力，原来的因为科举考试也好，奏折也好，后来就写书，刻板，印书都是用楷书，所以楷书字成为流传非常广，应用使用率最高的一种文字

上述赵孟頫，王羲之王献之走优美，一路楷行，草利皆精，尤其是楷书，丰润甜美，广雅，捷径，碗媚飘逸，不仅具有艺术价值，社会上的运用欣赏面积，普遍以致家喻户晓，人人效法

其中摩崖石刻文字多在桂林诸山水之间，楷书碑课不多见，有前到五年一六九年在楚州所书的通济宴碑。原杯现存于浙江丽水，字迹已模糊不清，墨迹所存。十三种草书垂绘帖，雪后帖，金藏台北故宫博物院

也都从练习楷书开始，楷书自行端庄，工整，结构匀称，雅观，从古代一直沿用至今。行书是楷书的辅助性字体，在日常书写中一般都采用行书，也由于楷书的整理和简化，现行汉字的行书写起来更简便了

自然形成行书的用行书之于楷书不相楷书之于隶书，隶属之于传主，有一套刻意创造而明显区别于前者的典化形态和用理方法。行书的点化形态和用理方法。基本银城楷书只是书写时教楷书，炒蒜迅速才产生了自己的特点

我读夏丐尊先生的楷书，也是非常能感受到一股北魏书峰的如夏丐尊书，赠柔实的一幅楷书斗方为中学生杂志题字的楷书条幅，以及为日本友人内山玩造夫人内山喜美子题写的墓志铭等

这样也便于独杯的人都看得清汉时都用隶书，唐时多用楷书，我们今天见到的。于是难欧阳巡柳公权。颜真卿的碑无疑例外，全是用楷书来写字，又大又清楚，成为后人学习楷书的范本。只有皇帝书杯例外，他们至高无上的地位可以不受字体限制

第九节清代书法艺术清代是中国书法发展史上最后一个高峰期，青菜书法医乾隆为界分为前后两个时期前提称窃学期给予隔帖为主，承接晋唐以来的书法传统，尤其是赵孟頫，董启昌的邢凯的贴序

五十八颜真卿书写的三种状态，二自书告生学颜真卿的楷书，一定要对造一下自书告身和其他墨迹之间的关系。字数告深是宋代人勾磨出来的，不是真迹，字数高升跟颜真亲其他的楷书

清朝包氏城十七天苏镇合为二十六天，按包士城的考证，易明帖詹静帖知足下帖是王羲之写给七弟西英的书简龙宝帖。胡物帖炒药帖是写给群众子弟的书，写胶州帖是写给大将军桓温的尺度，其他十九帖都是写给周府的书信书写十七帝也是王羲之草书名帖，却有一件来秦帖是行侃书，因为此帖是写给周府的，唐人以泪相从，也装入十七天中

甲骨文和金文小传，隶书，楷书，甲骨文和金文小传，隶书，楷书几个，不同阶段，这几个不同阶段经常在选择题中出现，其中甲骨文和金文是同时代的，可能只是使用场合和书写材料不同

楷书虽然是从隶书中演变出来的新书体，但它与隶书的区别主要是在点画的书写方法和字形的体式姿态上，对于文字结构则没有明显的改变，因为楷书从萌芽到成熟，始终作为政体在社会上通行，所以人们又将这种书体称为证书