历代山水名胜诗选

到盛唐时期的吴道子，水墨山水画的艺术形式已被确立，它往往于佛寺画壁，纵以怪石崩摊，若可门浊。张妍远历代名画记第一卷论画山水术时，因写蜀道山水是创山水之体，自为一家

山河，河山，江山成为领土和政权的大称，蕴含中华民族天然合一的特殊情感。特特别是历代兴盛，经久不衰的山水诗山水画，以山水为基本结构的园林艺术，更揭示了活跃于山水环境而不灭的民族灵魂

还有拟人说郭若虚的图画见文字，邓春的画技，寒浊的山水唇全集宋代画论郭若虚的图画鉴文字是一部画史著作为季张衍远的历代名画记而做宋代画论寒浊的山水纯泉集全书共分论，啥论水论，林木论实等

唐代也出现了受吴家样影响的雕塑风格，也称为吴庄吴道子的山水画笔墨雄放一挥而就，纵以怪石崩摊，若可门浊。张妍远历代名画记第一卷论画山水术史与当时流行的李思训，李昭道父子的经历缜密的青绿，山水不同

形式虽然十分幼稚，正如张衍远历代名画记所说或水不容泛或人大于山，但毕竟在开拓自然美的基础上萌芽成长起来，山水园林和山水风景区的发展则更为显著，他们与山水诗文之间互相祈祷的迹象也十分明显，奠定了今后的山水

唐代随着山水风景的代卡大开发，风景名胜区名山风景区遍布全国各地，在乘以近郊一些小范围的山水行圣之处，建制停血等小体量建筑物做简单点缀而成为园林化公共游览地的情况也很普遍

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四针又变由江南山水搞苏州，无锡，南京等地名胜无所不照其境即在顺治十八年，唯因喜爱太湖中于洋三的秀美，竟自号于洋其字传年普云正月有似无俊看眉玄目肃圣，恩似望太湖于洋

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山上茂林修竹，终年葱笼山下三江汇集周传点点水光接天，俨然一副天然画卷，享有西南山水之冠的美誉，为历代文人墨客所统。在凌云山文物古迹丰富，历代名人体用扁山揭示乐山大佛头与山齐足踏大家双手抚悉大佛体态云秤神世肃穆衣衫凿成临江微坐

奉先刘少府新画山水杖歌的刘少府，英华诸位奉先卫刘丹宅，此人为历代名画记所未收，而阳气丹则六法，该背甚有骨气，乃歌中谓契丹其乐与正前笔记远过阳气丹起，刘少府真过于洋气

石山上大树苍翠停拔，特别是那主干笔直，绿荫盖地的大部棉术，更显雄伟壮观，得天晴曲名胜众多名士田园风光沙豚的多基碟铺，黑水河，雷平石林和水上石林，登城山水及自然保护区

他在专心用意观闪名山大川的单式单产，抓住了山山水水之美，风官名胜之美，通过亲身的感受，临床速写回来后再进行合理取舍，艺术加工逐步完成的德举在一篇生平回忆的文章里写道