电影的叙事

传统叙事电影的规则转变为奇观的电影画面结构原则，奇观，统治，叙事，改变，叙事，甚至解构了叙事。只要对塔塔尼克号或英雄这样的奇观电影稍加分析，就不难看出器官电影的这一特性

由此来看，我们有理由对电影历史发展过程中归纳出一出重要的电影立项类型趋势点，叙事型看作是电影的话语模式的主导形态，叙事电影这个概念本身装饰了一种叙事性，在其中具有核心地位的电影类型，这类电影是依照叙事性来要求来结构影片的

因三方的人物关系则重新回到了叙事的起点。欣赏大卫连电影的过程实际上是一次空间体验的过程，连窗外发挥了空间，在叙大宏大叙事的历史语境以及叙事中的人物关系等方面的作用，将空间在叙事中的声音从前引带向彰显

当年新上映电影的年度策划恭贺系列这一系列不再严格按照此前兼顾娱乐性与学术性，注意力和落脚点放在电影文化本身的设定，栏目组，大胆地借鉴了商业电影的叙事结构及完整而清晰的叙事结构与精心设计的戏剧冲突

由于上述转变，就自然而然地引申出另一个问题，从叙事电影的话语，主音模式向器官电影的图像，主音模式的演变，又呈现为一个电影本身的时间，深度模式向空间平面模式的转变

通过前后关联和逻辑的因果的联系传达出特定的意义，进而产生戏剧性效果时间的或逻辑的必然性结构制约着电影的叙事梦太奇，前者指的是前后的顺序关联，后者指的是相互的因果关系

电影进入中国后的发展，民主影片的创作，国产电影，运动，武侠神怪片创作，有声电影的创作以及电影复兴运动等多维度，展开了历史叙事古建成的中国电影发达史影片孤儿救祖记

以今天视角反思过往第四代产生的新的意义在叙事问题仍为短板的当下，需要重新审视并判断第四代之前的中国电影的传统叙事的价值，第四代的协议价值，其对中国艺术电影的促进将提醒我们要不断地审视这一对中国电影产生深远影响的代际，也许其还有更多更为深刻的价值待遇发掘

所有背后电影的运作，电影机器的运作，电影技术的使用，电影语言的使用，我们极度苛刻的发现在银幕世界，这个似乎曾经被认为是来自乌有之乡的，有乌有之人讲述的故事背后那个叙事人在如何的运行

同时，在镜头语言方面，以惊人的娴熟姿态将移动摄影引入了日本电影的森林段落中，并设置了运动反打，切换效果，分别处理强盗妻子和武士的叙事段落这些现代性，开放性的电影观念

下午宣告，中国叙事部部落隆重成立，晚间的中国叙事职业有六场精彩的提议地演讲涉及叙事，旅行，叙事，美食，叙事护理，叙事，摄影，叙事医学等，被叙事实践者称为叙事家展现出叙事理念，生活化的风采

刚才我们说了文学的一种要素，现在我们要说文学的结构，我们通过这样一种的结构的方式，通过这样把我们要刚刚所说的要素的话，把它组合成一种有机整体文学叙事的结构的话。它具体包含着以下几个内容的东西，它包括叙事主体，叙事角色，叙事态度，叙事角度，叙事语言跟叙事

没有声音，大大降低了电影的表现力，也使电影在叙事下不可避免的融场，人们越来越感到乏味，期待着艺术上的变化。这时技术的进步就提上了日常三有声电影声音的出现，为人们带来了真切的艺术体验，也为电影注入了新的艺术元素，其表现力得到了极大的提高

中国古代小说多以作者的全知叙事方式贯穿时钟红楼梦，别出心裁，创造了三种方式，也就是师兄旁观叙事，模拟戏剧的船只，叙事以及小说，人物，视角叙事这三种相依并存的叙事法，是对古代小说叙事方式的丰富和发展

时间影像引入了记忆，梦境等设计意识与无意识的符号影像，不再形成逻辑训练，将人类感知世界的方式从现进因果联系的叙事逻辑转向一种非线性的，离散的和跳跃的思维方式，给予我们时间本身的印象，正是现代电影的价值