藝術家和他們的女人

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维恩纳分明分离画派由十九位艺术家组成，正如巴黎的印象派画家和其他的柏林分离画派的艺术家一样，他们不弱官方艺术风格的巢穴，追寻着他们自己的新艺术主义。在德国的土地上，这就是我们所知的新艺术风格

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因此，那些与你分享着你的传统的艺术家和艺术爱好者们与你所共有的东西，并非一系列既定的情感，一种气质或是一种趣味，而是一种想让他们创作或收集的作品，直面其气质的意愿

他们在文论中所宣扬的自然观，人性观，理性观，显然是对古希腊，罗马和文艺复兴时期以来的文论的批判，继承他们所强调的艺术的社会作用，艺术的真实性原则，艺术思维特征，作家和批评家的修养等诸多艺术观念，无不是对传统理论的继承与创新

愿望艺术在这个动荡的地区，文艺复兴时期和学术的发展一开始是独立于意大利模式之外的意大利人和别的地区的人，从他们手里买下艺术品，并从荷兰艺术家和思想家那里借用了一些风格的元素，丢勒德国文艺复兴时期的优秀艺术家

一导读一位关注艺术与科学的著名艺术史专家，想出一本西方医学的历史，于是找来一位著名的遗传学家，一位著名的细菌学专家和一位著名的免疫学专家，由他们各写一部分就有了这本书

最艺术的国家，我们中国的最伟大，最永久，而且最普遍的艺术是男人伴女人。这艺术的可贵是在于两面花，霍桂枝中庸男人看见半女人看见男人败，表面上是中庸，骨子里当然还是难的

具有共同的美能，为不同时代民族国家和积极的人们普遍欣赏艺术的世界新特点，要求艺术不能以某个国家或地区的艺术样式为标本，而是要随各民族艺术的发展而发展艺术绝非艺术普遍的事物

这种当代艺术无法涵盖一九七零年代，其他国家和地区的艺术也无法涵盖。后来的意大利超前卫德国新表现和英国青年艺术家不仅当初的当代艺术理论有局限性，任何人构想的当代艺术理论都有局限性

这是因为艺术展览馆所接受的并不是已经成为大师的艺术家，成为精简性的艺术作品，而是那些有可能成为艺术史中的大师的艺术家和精简性的艺术作品，并为艺术上具有探索性，实验性的作品提供传播机会，以便使广大的艺术接受者能真正的在百花齐放的艺术作品面前发挥自己接受的主动性

他们不仅要看同为女性的前辈，如何展现自己的文学想象力，而且要从他们那里得到保证，证明他们可以创作艺术，而不必只能沦为二流艺术家或成为风女人，或者一辈子得不到爱情榜样缺失的后果是如果没有成功的前辈