历代名画记全译

北宋郭洛虚著系唐代张衍远，历代名画记之序，自五代至北宋西宁七年而止，分树润记忆故事十一近视五门举一百六十五年，建明市流派本墓强劲论述。此书编写方法叫张衍远历代名画记有进补画序

即注入历代书法流传情况的法书要录十卷集中了不少。他在日常生活中与书法鉴赏有关的采监诗集也已问世这两种书前者至今尚存，后者早已失传，内容概括张彦远对于历代名画记的价值

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还有拟人说郭若虚的图画见文字，邓春的画技，寒浊的山水唇全集宋代画论郭若虚的图画鉴文字是一部画史著作为季张衍远的历代名画记而做宋代画论寒浊的山水纯泉集全书共分论，啥论水论，林木论实等

唐张燕远，历代名画卷，名画记，卷膝武帝从事佛字多命森窑画之金陵安乐寺四白龙不点眼睛美云点击飞去，人已忘淡，故情点枝施宜，雷电破壁，两龙成云，曾去上篇二龙未典，演者健在例句秦穆车窗文学欣赏

苏轼评题诗中有画，画中有诗，在画史上被称为文人画的始祖。明董其昌推为山水画南宗之祖，并提出文人之画。自皇右城史王恰历代名画记作盲王末唐朝名画录作王末善泼墨山水识人，故谓之王末三画鸟阿玛图，薛吉唐代画家，书法家

有的故事对我们如何学画还是深有启发的。在历代名画记唐朝名画录以及图画见文志中，都既有这样一个故事。唐代开元年间，有一位善于舞剑的将军叫裴民送了很多金薄礼物，请吴道子在东都天宫寺壁上为他死去的亲属画宗教故事画

奉先刘少府新画山水杖歌的刘少府，英华诸位奉先卫刘丹宅，此人为历代名画记所未收，而阳气丹则六法，该背甚有骨气，乃歌中谓契丹其乐与正前笔记远过阳气丹起，刘少府真过于洋气

到盛唐时期的吴道子，水墨山水画的艺术形式已被确立，它往往于佛寺画壁，纵以怪石崩摊，若可门浊。张妍远历代名画记第一卷论画山水术时，因写蜀道山水是创山水之体，自为一家

张妍远历代名画记，第九卷唐朝上誉为国朝第一，可见他受展子前影响，还没有完全脱离优先一类内容，但在技法上有所进步，用笔公质严谨，着色浓烈沉稳，画面格局宏伟，堂皇华丽，装饰效果较强，确立了青绿山水的风格面貌

关于他的事迹散落在多种文献中，唐代的张衍远曾在历代名画记中记载无主孙权，赵夫人是赵达的妹妹赵达河南人三国志无书有传，年少时曾经研九宫一算的学问，推算精微，神灵避难

中华民族世世代代生活在中国本土留存下难以数据的文化遗迹，历代流传下来的法书名画，它既是我们自己的民族文化遗产，又是人类共同的财富，可是由于历代的战争和人为的破坏

在唐代还出现了中国美术史上第一部理论著作就是唐朝张衍远的历代名画记。它记载了唐朝以前历朝的画家，他们的战略以及他们的绘画风格，并且还对绘画作品的品评做了简要的说明

两者感觉不同，可以试着找找看十八莫色分墨色五分，在讲水墨作品时，经常用到举出唐代张延远的历代名画记韵末，而五色俱例如水墨山水是通过不同比例的水和墨的调和出现不一样的灰和黑色变化

唐代也出现了受吴家样影响的雕塑风格，也称为吴庄吴道子的山水画笔墨雄放一挥而就，纵以怪石崩摊，若可门浊。张妍远历代名画记第一卷论画山水术史与当时流行的李思训，李昭道父子的经历缜密的青绿，山水不同