超然自然

魏晋文人各个喷着酒气，他们也因为酒气而透照狂妄，壁立千任，无欲则刚。魏晋文人的刚烈来自他们内在的吴煜，他们因为吴煜而超然，因为超然而渺视理发月明教尔任自然，他们活得超然而天真

称赞的还是批评的，苦的还是乐的，都把它当作一种寻常看待，这样你就自然会达到一种超然的状态，因为超然，所以你就不会失去根本，永远就不会去瞒动，不会轻率地做出很多错误的事情

它不是一个超然于这个自然环境之外的东西，它不是一个超然于雨林之外的东西，让你没有办法分辨出到底是因为人进入了雨林，变成了动物，还是人，本身就是从雨林里走出来的动物

二，新形而上学除特曼之外，属于这个思想流派的思想家都具有如下共同特点一显。而上学这个概念不应该被理解为他试图超然于物理学之上，或者超然于自然和经验之上，不应该被认为他背离经验，并醉心于空洞的抽象四遍

超然让我们相信生活中总有东西会激励我们在大自然中体验超然或观看令人惊叹的影响和图片会减少交感神经活动，增加副交感神经活动，有效地将我们的神经系统从高度兴奋状态切换到瓶颈状态

面对人生的风风雨雨，苏轼选择我行我素，有一种不畏坎坷的超然情怀，归去也无风雨也无情，则是说人生的风雨和自然界的风雨，又有何不同自然界的风雨技术，寻常社会人生中的风雨

呼吸自然，心态自然，全法自然，顺自然和，自然而超然。而然修心为上在内不在外，在意不在，气则至不气纯，刚气虚养，呼吸顺全，身长君静轻慢圆云心为一身之机，心流神气，心命百害，心道易道，气道礼字道行之于外，静则松松，则柔柔则轻，轻则灵沉则稳稳则实，实则厚厚则刚，内外合一，刚柔相济，方位太极

面对人生的风风雨雨，苏轼选择我行我素，有一种不畏坎坷的超然情怀，归去也无风雨也无情，则是说人生的风雨和自然界的风雨，又有何不同，自然界的雨情技术寻常，社会，人生中的风雨荣辱得失

趁年华春未老风细，柳霞开篇就交代了，时间是暮春，世上超然，台上看半毫春水一城花烟雨暗，千家写了苏轼登高望远，城外春水半毫马氏花团进出唇膜的美景在超然台上尽收眼底

一举在荒野里的生物，能隐隐看见看不见的东西，突然显现比人低级的东西，透过迷雾能看见超然的东西，我们活着的人所不知的东西，夜间在那里相见，对照布满树木和野树的大自然感到有超自然的东西，接近会感到惊慌失措

人法地，地法，癫天，法道，道法自然，心为重，为轻根静为造，俊静为造。君是一圣人，终日不自不离之中，唯有荣光燕楚奏变土超然耐狗万圣之竹，而以身心天下心存师本，造成师君善行无则计

苏东坡的思想融汇了儒家人民爱物，既是安民的精神道家，慎应自然，超然物外的思想，佛家持平常心的精神境界，既有儒家的执着，道家的洒脱，又有佛家的圆融，既执着于现实人生

当时也许你认同了某一个曾经被伤害过的人，还有第四类感觉，我称之为超然，感觉这些感觉有完全不同的品质，他们是不带情绪的感觉和感受是纯粹的，浓缩的能量，勇敢谦恭，接受世界的本来面貌的意志，平静，忏悔，睿智和深沉的满足感都是超然感觉，一次也有超然的爱和超然侵犯

正是那份超然的居足，自然的大爱，对人生的大意赋予了苏轼重美人生是诗，正是在心底开出驱足的花才缤纷了。这伟大诗人的世界知足才是真正的拥有知足者，常乐乐者才能写好心情成大业

再者，从茶文化的表象形式来看，清朝以来，文人不再具有唐宋时代茶人那种崇尚自然，心弦神境超然洒脱的茶风，反而在品茶时故作优雅，注重梵文入节，形成了交揉造作格调迁弱的病态茶风