儿童国画入门2

笔墨与时代国画创新的陷阱，一石涛的时代性引取笔墨风格的创新宣言中国画传统的入门之境不是西华的写生，而是便临先贤一墨，在比一比有来历的魔血中萃取鄙火，才能有精有权，变通诸法借古以开金以造化为粉本，自成一家

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此而论，我们可以把中国画画史看作是中国画的问题时，二西洋化是什么的问题，站在中国画的角度，或者说站在东方人的角度，西洋化的概念也是历史的产物，更是特定时代的产物

笔墨与色彩曾各自长期的被贴着雅语俗的标签，有些井水不放河水，因而走到中国画死的走进中国画色彩也许能够让我们在笔墨和色彩亲善的合成中走出现代形态的中国画的华门乐章

借助的中国画的创作当中，当时笼罩中国画的是西方素描写实主义的这样一个歌剧在中国的水墨人物化画坛当中，而叶浅予的以书写式的这种笔法和中国绘画笔墨的结合，也可以说是叶浅予对于中国画的当代转型的一个个人的，比较独独到的一个突破的录像

采纳吸收和接见了西方现代艺术的有益成分，西方艺术理论和技法的大量引述，国内丰富了中国画的艺术语言，打破了中国画长期以来封闭静止和缓慢变化的格局，加速了中国画从传统形态向现代形态转变的进程

知识与技能目标学习国画的用笔用墨技法能够运用国画的笔墨技法，创作一幅花鸟画作品过程与方法目标，通过对花鸟化的学习，提高学生的动手能力和造型表现能力，情感，态度，价值观目标，培养学生对国画的乐爱，提升对美术的兴趣

直到西洋化传入中国，他才被叫成中国化国画一词，起源于汉代。汉朝人认为中国是居天地之中者，称中国将中国的绘画称为中国画。简称国画，主要指的是画在娟宣纸脖上，并加以装表的卷轴化

接着描写元芳对客人无信无理的表现，据理驳斥，最后写元芳入门，不顾一个明白势力落落大方，维护父亲与自己尊严的儿童形象跃然纸上，而无信无理的客人形象也展现在读者面前

这是中国画刺登上历史的顶颠后，在笔墨形式上出现的第一次地楼，董一章推倒复古将中国画一分南南北贬低姑娘和阅历话，不但是原本以弓箭文人画为中国画家的两大体系，向着文人画家这边倾斜，且又将真正从事中国画职业，并极富文化修养的画远文人也排视出文人画像行列

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张浩德的版画平沙末日后参加全国群星美术大展和中国第四届文化艺术节展览国画作品奶油飘香或甘肃省二等奖瑰宝牧笛悠扬入编当代美术，魏世杰的美术作品微微中华或中华书画大战三等奖或中国书画报社首届中国画金鸡奖入选奖作品天机弄和凤载入首届中国画金鸡奖作品集秦玉柱的国画七次获得中国美术家协会和甘肃省美术家协会的奖励

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中国文人阶层的消逝，中国画教育和传播方式的细化，怀紧窝浴似的莫素或新锐，又因其维护的价值原则与当时急需的社会精神相维而受到搁置，加上内忧外患的时局和救亡图存的历史主题，使得中国画批评与中国画的改革一样，沿着社会实用的通俗易懂的勿求同宁宁求同而勿求异的形而下轨道单向行驶

收拾入门观其神，原点道家所谓收拾入门之说不了处，看其拖略做恶处，看起针线译文道家有所谓收拾入门之说，用于观神要领是在行动时要看他需要脱豪放的气概和胸怀有几分真几，分假几分做做几分，自然几分深浅