上海当代艺术图典

开业时，曾轰动一时的北京游轮司当代艺术中心，是由七九八里的上世纪五零年代老厂房改建的建筑师让米歇维尔，莫特汉，玛秦云共同设计，改造陈青春如今的工业包号四风格上海外滩美术馆外表仍是一栋深具上海外滩特色的艺术装饰风格

在本周日，摩卡上海当代艺术馆将会推出摩卡就医新上时尚环保工作方。有些特别的是，这次工作方将环保和时尚结合在一起，会与大家赋予可能被丢弃的物品，全新的活力发挥想象力和创造力变废为宝

国际当代艺术长，当代艺术博览会的新时代，西方画廊，大举进军以及这个大画廊的亚洲销售们与上海大量私营美术馆主体藏家的共谋制造了一种可以复制的合作模式，也就是展览推广销售票房并不断加速的兑现模式，诞生了大量不做知识生产的展览

我很多年没有回家了，就想要跟家人相处，我也没有在台湾长大，我是在上海长大的，也会想要更了解，可能我自己的文化，对后来我带了一阵子，就会想去想换个环境，又想换个环境了，我就想要来上海，这边发展就是可能做当代艺术相关的一些

加上多功能听儿童戏剧，长廊，互动体验室，电影放映厅等硬件配置相当过硬，每个月在这里都会轮番上演，各色国际顶尖的儿童剧目演出亲子家庭们多的是重头演出可以选择，而上海当代艺术博物馆的故事则要悠久得多

这个引起了我们一个好奇就说，因为他写的文非常明确的，在这本儿图典上写的叫汾城县北高渔村，大家去百度一下北高渔村不是个小村，北高渔村在汾城，现在湘坟，现在北高渔村挺有名

让人感到弗朗格时代的西班牙没有艺术生活，从此西班牙当代艺术开始经历一个大繁荣，你是谁，藏在你所读过的书里面，很喜欢这样的一种陪伴，能感受到思想相契合的人慢慢聚合到一起

今中国艺术界在一种深深笼罩的错觉中，把这种美国式艺术当作世界性的当代艺术也要加入这个国际。中国的所谓当代艺术，除了一些人杂耍中国文化的表面符号外，并没有中国性，大多是为了出口

事实上，国际当代艺术本无标准，克莱尔称为评价标准，体系混乱，一切皆取决于那个无形的学员标准，也无形艺术没有了本身的价值和价值标准，被消解被颠覆的巴黎美术学院的今天

这种当代艺术无法涵盖一九七零年代，其他国家和地区的艺术也无法涵盖。后来的意大利超前卫德国新表现和英国青年艺术家不仅当初的当代艺术理论有局限性，任何人构想的当代艺术理论都有局限性

作为一个普通人，我不是专门从事艺术行业的，但是我也能创造属于我的艺术品，我也能通过这个艺术来表达一些我自己的想法。无论是艺术家也好，观众也好解读这个当代艺术的正确姿势

还有鲁德林格曾任博尔尼艺术馆和巴塞尔艺术馆长，是欧洲最早介绍美国抽象表现主义的人。还有评论家阿曼和日内瓦当代艺术中心主任福斯坦伯格推广美国是行为艺术不遗余力的人

我是正宗的上海人，身在上海，长在上海，落叶归根回上海，从一个上海小倒，如今熬成了一个上海老太婆喜欢老上海，因为他有我童年太多的记忆，更喜欢新上海，是因为他的魔力让我切身感受到伟大祖国日新月异的变化

被当代艺术的信仰者顶礼膜拜，当代艺术教，还有自己的教堂，遍布各地的现当代艺术博物馆，一群群进入博物馆的观众就像是中世纪投向各地大教堂的朝圣者一样的宗教，虔诚只是博物馆取代了教堂

我对当代艺术的理解，也带有我开始探寻以往的艺术的那些问题的隐含，不过仅三月本导论第三部分，我在有关反剧场性的问题上对我的艺术批评，写作与艺术史之写作之间的差异的评论