王华祥和毕加索一样多变

后人用毕加索永远是年轻的说法，形容毕加索多变的艺术形式，史学上不得不把他浩繁的作品分为不同的时期，早年的蓝色时期，粉红色时期，盛年的黑人时期，立体主义时期，后来的超现实主义时期等等。这幅梦是毕加索重要作品之一

救了他的命，而毕加索画的是他的女英雄与伊阿尼拉一样，在他照料躺在地上的奇润的时候，被拖走了一年以后，毕加索将会诠释另一张普桑的画儿罗浮宫，那张宏伟壮观的恶科与那些所思毕加索留下他画的一些小木板画

沈从文一直在住处等着王华莲来，但一直没有等到大概王华莲有别的事儿耽搁了等不到王华莲的沈从文当天夜里给王华莲写了一封长信信的开头，第一句就问王华莲，张兆和过去和别的什么人好过没有

形容毕加索多变的艺术形式，史学上不得不把它耗烦的作品分为不同的时期，早年的蓝色时期，粉红色时期，圣年的黑人时期分析和综合立体主义时期，又称立体主义时期，后来的超现实主义时期等

在公司里，周伟对王华和亲友反倒没有对其他员工那么客气，这也包括王华从老家带来的亲友王华的一个远方侄子。听说王华在北京当了总经理，找到王华，想到大城市见见世面赚些大钱

唯一的错误是，他认为毕加索正在拥抱最新的超限制主义潮流，这种观点就像超限制主义者们在罗森伯格展览着的反应一样，都恰恰正是毕加索用尽心思要否认的毕加索展览开幕。那天出版的布勒东的报纸则刻意对展览只字不提出了东，只是用了整版的篇幅刊登了一件，显然没有出现在罗森伯格的斩钉中的作品

只有周围一个老总虽然没给王华安排什么职务，但周围在公司全体员工面前宣布了他们之间的兄弟关系。公司的人都知道周伟和王华什么莫逆之交的铁哥们儿公司所有人都把王华当作二把手

毕加索将会带着阿尔加散步，就像多年前在马拉加带着他母亲被他挑选的新娘一样，很隆重的在兰博拉大街上来回回的走在黄昏中，手挽着手毕加索，特别为阿尔加感到骄傲，并很高兴地到处炫耀

布拉克让我们去接受他作品的数值和协议上比毕加索还要失败。就像毕加索一样，他将裸体的重量集中在一条腿上之后，为了展现水平性，没有让他的脚落地如此，却并不足以建立起必须的奇异性

一方面，你可以通过毕加索的手背全世界被艺术史所记住，那另外一方面是人记住的，你只是毕加索眼中的你是毕加索，根据自己的感情需求构建了你，而不是真正的你。所要和毕加索这种能量极为强大，表现力极为强大的人

秋句一见是秋句。王华的心一下子凉了半截也没别的办法，强扮笑脸，上前招呼还是邱公公秋聚一张马脸笑成了一朵菊花冲。王华连连拱手石安先生好早听说先生大名，今天有缘相见，真是三生有幸

果然，他就发现有一个名叫王华的人成绩很好，他就觉得王华应该是皇甫少华，可是他没有见过皇甫少华，于是他就把这个王华叫到家里面，让苏忆雪躲在窗后，看一看这个人是不是皇甫少华

冥冥之中好像是和这位诗集大师非常的有缘，毕加索也非常的喜欢小狗烂盆，在毕加索的家里受到了非常好的照顾，还有宠爱毕加索养过很多只狗，但这只小狗是唯一只毕加索愿意抱在怀里的狗，他可以和毕加索一起在餐桌上面用餐

病态美拼贴艺术形成的主音源于毕加索急于突破空间的限制，而神来一笔的产物实际上拼贴并非首创于毕加索，在十九世纪的民俗工艺中就已经存在了，但却是毕加索将之引智画面上而脱离公益的地位

严格意义上，确实是那么如果没有了我而有毕加索，甚至于我都会忘记，因为我已经是毕加索了，所以我就忘记用你的逻辑来讲，我已经忘记我就是毕加索了，我就没有我了，也就没有疑惑了