黑泽明

事实上，黑泽明的电影罗生文改变自介川龙之际的小说是没错，只不过并不是罗生门，而是另一篇短篇小说。竹林中准确地说黑泽明柔和了戒川龙之界罗生门和竹林中两篇小说的故事情节

不过，日本人似乎不太欣赏，黑泽明可能是他的国际味道中，当年在日本风纯日本话的巨匠沟口见二去世，读朝日新闻，有一股有一段黑泽明死了，我们还有第二个失去沟口，再也找不回来的报道

日本导演黑泽明则强调说，导演的工作就是创造电影导演像人生一样是多方面的导演不但是用来表达技巧，而且还是反映人生的工具，导演能拍出想拍的东西，其导演技巧便能发挥的淋漓尽致

进入电影界后，黑泽明也没有一步登天，他从第三副导演做起，慢慢升到第二副导演第一副导演处女座紫三四郎作为武士片在当时已经是比较成熟的类型，他也就从这里入手，慢慢过渡到思考社会现象的泥醉天使

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黑泽明毋庸置疑，黑泽明是世界电影史上的一代宗师，他的电影具有强烈的个人风格，开创了很多先锋的艺术手法，例如蒙太奇的剪辑，多远的叙事结构，长镜头和全景式的表现，手法静与动的和谐调配等等

这是一个完全自然的地方，这里没有科技的噩梦，人们不必担心哪天会遭遇毁灭。古稀之年的黑泽明的思想并没有放缓，他穷其毕生的乐理和睿智，不断地去思考人类生活的重大主题

黑泽明大概是认为他在回顾自己的一生，就像传说中的蛤蟆看到不少自觉丑抖漏，惊悚不堪的经历而全身，但他既不掩饰，也不他希望他的人生能像蛤蟆的一致读着心灵的，在黑泽明十二岁时

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