格鲁克

尽管是凭借另一种完全然不同的音乐财富，贝多，贝多芬也受格鲁克音乐的影响深刻。因此，格鲁克享有一种独一无二的特权，即同时也影响了欧洲三个重要的音乐流派，并且留下了自己的印记

伊菲基尼在陶里德中令人赞叹的一首倒霉的伊菲基尼来自地托的仁慈舞蹈中的一首歌配上不同的歌词后缘分不动地出现在格鲁克的最后一部歌剧艾乔于阿尔西斯中奥菲欧第二幕中，愤怒一场的芭蕾舞也出现在堂皇中的芭蕾舞片段中

格鲁克的歌剧不仅充分体现了前古典主义时期歌剧体裁方面的典型特点，而且他的改革原则奠定了资产阶级兴起时期歌剧的现实创作方法，对后来的贝多芬，韦伯博，辽兹瓦格纳等人的创作有很大影响

如果台词只是表达一种含义，一段音乐只是展示情感的统一，那么音乐家就有权利，实际上是不得不只使用一种旋律或是节拍格鲁克真正伟大的时刻是当他把乐队和演唱局限于一种表达方式，从而限制了这两者的时候

在伯撩兹的这些旋律里充满了多么丰富的变化，有格鲁克风格的抒情歌曲，如卡桑德拉之歌，有纯粹的德国浪漫歌曲，如玛格丽特唱的爱情，炙热的火焰，有仿贝里尼宁静愉悦体裁的意大利风

与伟大学历的深湛天性的忧郁，古老的意大利和新兴的德国都到了一个感情当令，表现感情的时代。近乎两者之间的奥国半日耳曼半意大利的民族结合两者的精神产生了海顿、格鲁克莫扎特

事实证明，格鲁克米勒的猜测是正确的，尽管在刚进入一九九一年一月时，仓位不太合理三十亿美元的美元对马克的空头，加上日本和美国债券的巨大空头调整之后，量子基金在一九九一年一月末保持了正增长

亦或是格鲁克的三重空间的音乐和海顿的广泛性，我们就能发现他们彼此之间的关系。比之他们中间任何一个同十九世纪，任何一位音乐大师的关系都要紧密得多，也的确是其间有很多过多的神物

凡是想了解旧维也纳戏剧和文化的人，都必然去请教。无所不知的格洛西老人同样为数不多的维也纳正统藏书家们在遇到特别难啃的问题时，不言而喻的都要满怀信赖的前王格鲁克咖啡馆向雅可布门德尔登门求教

莫扎特和格鲁克之文雅就犹如路易十四宫廷之文，雅海顿之文雅，就如同他同时的最有教养的香山之文雅。和他们比起来，从社会地位上说，贝多芬就是个不羁的艺术家，一个不穿紧腿裤的激进共和主义者

更主要的是，想说明亨德尔的音乐之所以具有通俗的特点，是因为他真心为百姓创作而不像履历和格鲁克时期的法国歌剧那样专为上流社会肤浅的日艺术涉猎者，而做他一方面抱定崇高的理想和完美的艺术形式

并没有局限于凭借一派的界限，这是因为他利用了所有国家的艺术元素，意大利人的旋律，法国人的朗诵，德国人的抒情歌曲，拉丁风格的简洁，喜歌剧的自然，德国思维的庄重，尤其是亨德尔的思想

他的主要作品情节的安排是很紧凑的，比如阿尔瑟斯的第一幕、第二幕以及奥菲欧与伊菲基尼。在桃李德的第二幕中，尽管偶尔也有一些不协调的片段，但人很难把其中任何一首歌曲搬离原位