秦汉绘画史

陈诗曾中国绘画史黄宾虹古化威藤固中国美术小史，于少宋中国化学源流盖棺，贪天寿，中国绘画史，郑武昌中国化学全史苏吉亨中国绘画史李普元，中国艺术史拜论复报时中国绘画变迁史纲

可以看到，水墨画从无到有成熟蜕变的清晰步履，从唐以前的潜水墨画史一路走来，直到王维和张早的破墨山水金号和徐熙的笔墨构成董圆和米服的图示趣味，相继登上中国绘画史的舞台

南朝绘画宋炳和王威与早期山水画的发展，金宋时期的宋炳和刘宋时期的王威是中国绘画史上最早以画山水知名的画家，一宋炳绘画特点宋炳字少文南阳人金鱼书画曾屡次拒绝朝廷的征召而不肯做官

董其昌和绘画南北宗论中国绘画史上的南北宗论市，明朝以董其昌莫世龙陈继如何审号为代表人物提出的划分绘画宗派的方法在这四个代表人物中究竟是谁，首先提出南北宗论，至今也没有一致的说法

五牛图传世品中最早的直本作品地位，郑国之宝象征他的兄弟，不同的性格对称是构图戴松画牛戴松绘画著录陪校园争光公司画路地位。现存最早绘画著录，开创了绘画史料学的先例

乐物化云日台山界未见硫化大，就是我国早文的绘画理论，专注用顾恺之停着自己的才气，又经过是读读所有进来前的画家，成为了我国最负面的画家之一。以至我国画史上最早的画理论家被称为一代画圣

徐熙的作品有很强的表现力，这从绘画史籍记载当中可以看到。据米福画史记载，徐熙所画的一幅桃子绿叶重透，背二叶着桃上二桃突污画出指数。徐熙在花鸟画外还能可以创作人物画

本专论主要立足于传统绘画史的考证研究，力图为笔墨勾落出一个清晰完整的轮廓，搞清楚本世界笔墨研究的概况，笔墨与传统绘画体系的关系与自然，造化与色彩与工具材料的关系

马香兰在绘画上造诣很高，当年曹雪芹的祖父曹寅曾接连三次为马香兰画兰长卷提示，供七句记载在曹寅的洞庭集里，历代画史会传中评价他的画技是兰坊子，顾竹法，重击巨能习奇

用笔和墨法他的话先用墨笔绘出花卉的枝叶和花鳄，施以青色淡彩皇权在画法上讲究工整艳丽，先用淡漠细沟轮廓用重彩渲染，从而形成徐熙野逸而皇权复利的两种画风，画史上称之为徐皇一体

由于社会风俗习惯的改变，秦汉绘画居主导地位的是宫殿壁画，地上建筑，壁画，目视壁画，即与此相关的画像时，画像砖等，当时用于丧葬的思之薄化继续流行，漆器上的绘画也得到进一步的发展和提高

汇告洛阳潜景头，近年发现西汉墓壁画的具体情况，又有友人来信报道新疆库木秃海十七窟壁画三次重绘的历史情况，类似这样的新发掘，新发现直接涉及到绘画史这门学科的专门研究，我们能等闲视之

张燕远的历代名画记是中国第一部体力完备史料，结合内容丰富的绘画通史著作，历代名画器全书内容大致分三部分绘画史发展的评述及理论，认识，绘画的有关资料注入及鉴赏收藏

总而言之，全书七卷篇幅汇集了三百七十余位画家，传记资料及其作品注录是一部系统的绘画史。学民主在中国绘画史发展上具有成前期货的画时代意义，是研究中国古代绘画史的经典文献

李公林之后出现的人物风俗化，大家是北宋末年的章泽端，他擅长运用写实的手法，全景式，全方位，细致的再现，复杂壮阔的大场面。他流传至今的长卷风俗华清明上河图，是古代绘画史上的瑰宝