郑板桥的诗与画

这首诗大约是写在从新画奔走江村教馆的途中，郑板桥只身一人，以秦为伴，五更上路，行路随苦，但是心情很好，一路走来山光烟水卖苗村锅，引得诗人诗性大发，不禁引起诗来，有时候又不甘心现实生活的穷途，恨便来到何巧酒家畅饮

清朝有格知名画家叫郑板桥，他的诗书画士称三绝。他还当过东山范县为县之县，很多人都听说过郑板桥的大名。不过郑板桥身心不喜奢华，我爱张扬，平时出门随行简洁，穿着野朴素走在人群中，不刻意瞧，没人让出，他就是大名鼎鼎的镇板桥

用花样主演赶走寂寞，营造一墙别样妖娆。与郑板桥有着相同心境的明代诗人王伯愁也用诗歌赞颂扁豆花开放的寂寞豆花开放晚凉期，毕业因中落尾梯贫与邻翁彭迪宇不知新月照清晰，扁豆花儿有一个很有趣的习性

苏轼的诗画铜绿论和来脸莱辛的诗画意志论对于诗画关系的看法可以说是大相径庭，造成中西方对诗画关系看法不同的原因，主要与中西方不同的物，我关照方式有关，这对人和与自然以及主客体关系的认识

小板桥对这位同乡的名画师极为崇敬，他常常将自己的蓝竹与李野的比较，他觉得李野的话儿比经莫妙，自己的却是家树。小小朋友都建议他要向李野模仿学习，但郑板桥却我行我素，坚持自己的风格

在与僧人朋友的交往中，郑板桥还留下了诸如既与长安车马道关于豪上，使天游透脱儒生千万轴，遂令禅室得真空等加剧诗篇中随步伐这般自解超脱之余，但其中暗藏的还是两两凤凰，天外教人间小鸟更无声

灾信灾除这两个人之外，作为金融画友的知名的有郑板桥和华秋月，两人作品都以意气闻名画秋月名言号新罗山人虽为闽地林，丁人士因憧憬钱塘西湖美景而在钱塘一带定居下来，并偶尔来扬州世人猜测他应一贯与汪朝林交好

他们的艺术风格，思想言行与当时统治阶级提倡的画风和思想观念，格格不入正统思想的人看他们很怪，因此把他们叫做扬州八怪。郑板桥是扬州八怪当中最出名，最有代表性的人物

郑板桥，吴昌硕等人的发展与丰富终于推出了近代大协议。这一题牌。徐渭的水墨大协议画法对后世的影响至为强烈，就以近代世界画坛所影响的八大山人石涛和尚扬州八家而论，都是从此法脱胎而出

郑板桥认识一次清代著名的书画家，文学家郑板桥来到一家画店看画，一进门迎面高悬，一副墨竹画作者落款，郑板桥心里大吃一惊，明明知道这不是自己所画，怎么会有这个落款儿

听到少年宫要举行绘画比赛的消息时，我想我终于可以朝郑板桥朝那些出色的画家走进一步了，难掩激动的心情，对这次比赛更是十万十二万分，重视画衣服不行，画两服三服，直到我画到我满意为止

诗画最后一节还评论了张宗阳儿子的诗与选师可认为容有不妥与人际则尽在情里，这可能恰是陈衍的可爱处。陈衍石仪式诗画续篇中对二前师均有评价，这以为一般熟悉二前关系者所熟知

他如实地表现自己，他的结果是实在的，而诗的结果是言辞，并以言辞热烈的自我送养论，绘画与诗的区别，想象与实在之间的关系，犹如影子和投射影子的物体之间的关系，同样的关系也存在于诗与绘画之间

事实上，不仅仅是六镇的才学，给予了郑板桥诗词创作上的进步，六镇奥逆狂放的性格甚至影响了郑板桥的为人处世，也不难看出，在后来，郑板桥成为扬州八怪的怪事，趣闻中有着不少恩师六镇的影子

如在白瓷盆中借云宁写石法里水山水，又以郑板桥绘竹画意至两边潇洒凤为珠，平桥清流，配以石板，桥舍，农舍，鹤丹归桥，俨然一幅山水画卷题曰板桥画艺，剑上盘井，还有一盆二井