李其琼临摹敦煌壁画选集

画家们面对洞窟中画幅巨大，内容复杂，时代不同的壁画究竟该怎么临摹，尚无经验。经过段先生这些老一辈的敦煌艺术家的潜心研究和探索，才逐渐形成了临摹敦煌壁画的标准和要求

思考研究总结出来的真知灼见，段先生本人在敦煌壁画临摹方面做出了重大贡献，就是因为他的临摹伴随着对艺术的研究，而长期的临摹时间又是他在敦煌艺术研究上取得了非凡的成就

在物质条件及其艰苦的情况下，常书鸿先生率领全体职工在敦煌莫高窟展开了一系列石窟保护，壁画临摹及研究工作，结束了敦煌石窟长期以来无人管理的状态，石窟不再受到人为的破坏

现在的敦煌仍需大量的临摹者，因为壁画每天都在消逝，只是很多人要么不愿要么力有不怠，已经很少有人能够安下心来面壁数十年去认真传承临摹的记忆，这项工作也渐渐地被冷录

有鉴于敦煌白星对莫高窟宗教圣纪的崇敬，爱护之情和对以往壁画等珍贵文物被盗的愤怒。六省长特别从兰州发来专电考察队，除调查历史博物准许记录临摹摄影事宜之外，其他事项一律不许，尤其剥离壁画之势

逝年前往敦煌石窟前后有一个多月时间，于建华与敦煌研究所长常书红先生，研究员段伦杰等又是临摹壁画，又是做笔记查资料，因为太用功和紧张，结果熬出了红眼病，同样也在逝年前后

做壁画内容调查进行壁画临摹。同时设置陈列式也展示文物，制定了禁枯工作制度和参观办法，便在南京，上海，崇敬等地举办敦煌艺术展览。他们克服了无房无电，无字来水儿，无交通工具

细致观察分析研究后临摹的壁画临本所表现的壁画，原作的精气神，特别是旧色完整，临摹方法，复原临摹方法是科技所不能替代的，临摹过程就是进行研究的过程，通过临摹实践，又为进一步的研究工作打下基础

二，飞天敦煌壁画的灵魂在敦煌壁画中最灵动多彩的要素飞天了，有人称之为敦煌壁画的灵魂飞天繁明相迎，神属于天龙八部之一，常出现的越古奇名，满天花瓣的佛索，法途中丰富多姿的飞天应该是佛教中国化的产物

供养人像这些菩萨形象退去了宗教的神性，仿佛世俗世界的美丽侍女特别强调一点。张大千所临摹的菩萨像以单辅居多，在敦煌壁画中以个人形象出现的菩萨，相少不见菩萨像，往往都存在于一幅整体性的绘画中

晚期的莫高窟艺术一组论文，后来又对隋代初唐时期的敦煌艺术进行了一番研究，发表了融合中西成一家莫高窟，隋代壁画研究创新，以带雄敦煌石窟初唐壁画盖棺于林窟的壁画艺术

吸取现代抽象艺术因素，创泼墨泼彩的新帽，传世作品有中郎授女图西桥，邢州图，泼墨荷花图，临摹敦煌壁画，初唐英洛大仕途，庐山图等富报时现代画家美术理论家，传世作品有潇潇沐浴，柳下闻音

东前佛洞营建的西夏蒙元时期是敦煌藏传秘教艺术兴盛的时代，来自西藏的密宗壁画在这里得到了系统而充分的表现，其壁画的绘制水平和艺术价值之高，密宗内容之繁多，均可称得上敦煌艺术之最

这一讲，我们就来看看敦煌的壁画儿体会到走向人间的佛教，那么很多人都把敦煌的壁画儿成为墙壁上的图书馆，说明壁画儿的内容非常丰富，信息量很大。整个的敦煌洞窟如果不算很多叠压的，没有被统计出来的，大概是四万多平方米

常见的敦煌壁画运染法有两种，即蝶韵法和渲染法。蝶韵是受西域影响的明暗法，指一色的不同色度由浅入深或由深见浅形成层次分明的色阶，利用色阶的浓淡，形成明暗蝶韵法，传到敦煌后，广泛地运用于壁画的绘制中