元代文人心态

我们知道元代他的一个时代背景文人要抒情，怎么抒情就是通过学习唐，宋两两代他们的文人的画中那种抒情的笔法以及抒情的一种气度来达到一种现在元代的一种抒情的一种格调，画面中抒情的格调并且被开创了

三是文人剧青山类依据这个琵琶剧敷衍白居易和裴星奴的故事建福碑出生张稿的不幸反映了元代儒生的贫困处境和心态，抨击现实中于咸鱼不分黑白颠倒的现象，抒发了知识分子的愤闷

我们讲这个最典型的西厢记，我们百度成为爱情描写，实际上一点爱情都没有，就表现了文人元代文人的一种风流情绪。那在内明元代的元杂句，它也描写婚姻的男女婚姻的，但他倒过来了

元代士大夫绘画赵孟頫是元代古意画风的开启者之一，是元代画坛文人画的领袖人物，在绘画上提出了一套重要的复古主张。标榜艺术的标准是复古法，古具有古以及技法和禁忌，意境上要取法于唐人追求综合雅政，清优淡然的境界

二元曲与明清传奇广义的元曲包括元代杂剧和元代散曲杂剧是戏曲散曲属诗歌体裁不同，但二者都以曲词为主和乐歌唱戏曲发展到明清，以传奇剧为主要戏剧形式对比元代杂剧传奇剧典雅有余，生动不足，富有文人化倾向

另外一方面也包含着特定的民族感情和爱国思想。在元代这个特殊的时代里头，你可以想象一下这样的剧本在元代的舞台上演出，面对着管大的汉族的平民，百姓文人士大夫演出战的剧本

元代的文人画呈现的就是上艺画风，背离了宋代的怨铁画的一个艺术景。准神强调以书入画，强调了追求笔墨意趣和诗书画印，全面结合在文人山水，花鸟的作用下，卷轴化也让位于宗教人物壁画了

写景有物等等的作品神曲应该说集中表现了元代文人士大夫的精神面貌和审美趣味。在这一点上，甚至比元代的诗词文要表现得更为直率，更为明白，更明白。这跟他泼辣的作风，活泼的形式，质朴的语言也有关系，闪起的艺术上也取得了很高的成就，成为元代极富生命力的一种诗歌样式

充满田园景致五简述元代美术发展繁荣概况答题要点元代是中国历史上的大一统时期，各民族间互相交流，融合工艺，绘画，雕塑的某些方面带有民族的地方色彩括号一绘画方面元代绘画中文人画占据画坛主流

宋代赵伯驹马远下归南中式王维画法式笔墨渲染下传至金号官同范宽，董源巨然以及元四大家元四家元代四大家董其昌等人进一步发挥这一观点，认为南宗是文人化，北宗是非文人化

文人们总是羡慕他们的生活，大概是文人们自觉内心痛苦，看渔父，生活自由自在。他们宁愿与渔父为伍，称道渔父生火，也不再对浮躁的世界留恋渔父，是世人试图进化心灵的身份。为咏叹渔父萨费苦心的元代文人乔吉大概是第一位

用枯笔干木加强山峦石坡的厚重感，轻重龙弹的墨色沟骏树木枝叶点染树叶层次丰富，轻信而自然，简静而清淡的画边既反映了元代文人适宜露寞的心态，又体现了画家崇尚平淡天真的审美，是理想，以数欲君子表达了作者对君子正值，特立高峰的崇尚，用脱欧研制的手法表明画家自己做人的志趣

董其昌提出了南宗委论，他将唐至元代的绘画发展按画家的身份，画法风格分为两大派别，认为南宗是文人之话，而北宗是行家化从南贬北提倡文人化的南宗贬义行家化的北中，他认为北宗以唐李斯逊父子着色山水为代表

唐宋时，有许多艺人表演说唱三国故事，元代三国故事更被大量的搬上舞台，经存最早的一部元代刊印的全向三国志评话是民间传说中三国故事的写定，本已出具三国演义的规模，初中有大量不同于正史的附会与传说这一未经文人润色的民间艺人作品

人物化花鸟协议化的唐寅山水画的艺术成就一方面在于打破门户之鉴。南北画派南宋院体及元代文人山水画兼收并取，主要学习了南宋礼堂刘松年的院体画派见雪宋人笔法严谨雄浑，风骨奇俏的风格，同时参合马远下归的构图和笔墨技巧，并广泛的涉猎北宋里称半宽郭熙和元代的黄公望