日本沉没里的镜头如何拍的

你好，我是你的陪同生格林，我们继续来学习时间猛，态期第一，镜头内部的时间流逝，我们这里所说的镜头既有景别，远景，全景中景，近景特写等等，有拍摄角度之分，有辅拍，仰拍，斜拍等等，又有长短之别

这三个头不是说你都有，你就能拍好了，真的是就用一个就不错，想弄弄清楚到底哪个镜头适合拍人，像适合拍手机还是适合拍风光，不如用手里的这个镜头去锻炼自己，去强化自己

在剪辑的时候，就是在第二对主镜头把位置距离倒换过来，也就是说，你拍的时候你可以同样一场戏，外发俩镜头两个位置，我同时拍两个我一个位置，我拍一个近距离近的拍一个近景，拍一个钟景，后期剪的时候我不停地去切换近景和钟景，它镜头就会比较紧凑，而不是只有同一个景别

梦的表达方式五并列电影中也常常用两组并列的镜头表示某种关系，例如先拍一只狮子在奔跑的镜头再拍一个黑人，孩子在惊恐的奔跑，再拍狮子奔跑，再拍黑人孩子再跑，最后拍狮子扑向参草

比较就纯素盐苹果前置大镜头拍的也不会往外发，真的很可怕，拍出来我不知道我，我没有自拍过那个镜头拍出来，因为很多人拍出来不对称，我拍也是左右脸，一边肉多，一边肉少

拍摄的时候，努力的更多去考虑如何选景，如何用光，如何构图这些基础的知识来把咱们的照片拍得更好，这样远远比我们纠结使用哪只镜头，而拍摄的时候很少去思考，拍摄的照片更好看，也更有意义

长镜头理论分析一什么是长镜头，只在一个连续的时间比较长的镜头内，用推拉，摇一根等方法，多层次，多景别多角度的对某个场景进行拍摄，形成一个较完整的镜头段落，以保持拍摄对象，时空连续性和完整性

在电影镜头剪辑理论中，有一个著名的库里肖夫誓言，著名导演库里萧夫令演员莫测，尤新拍摄了三组面无表情的特写镜头，他分别将这些镜头和一盆涛一口棺材一个小女孩儿组合在一起

有一个摄影助理帮你拍摄一些细节的时候，你在拍大井的时候，如果需要兑换镜头，你只要按住你自己的这个换镜头的扭，对方按住对方的安妮头牛直接按照一个方向转过来以后你们就可以直接把镜头换换完就是你换对方的镜头，对方换你的镜头，只需要你把你的镜头和他镜头直接兑换

上述例子中，起曲轴作用的演员在两个主镜头中都保持在前景的位置，如果转换镜头时要改变距离，即在一个主镜头中，起曲轴作用的演员靠近摄影机，而在反拍镜头中，它则处于后镜之中

例如库里肖夫在研究蒙太奇发生时做过一个实验，为了弄清楚蒙太奇的并列作用，给德国著名演员莫兹尤新拍了一个无表情的特写镜头，并且将这个镜头分别和一盆汤一口放死者的棺材，一个小女孩的镜头并列剪辑在一起

人瑞士之后才开始突破传统电影非镜头剪辑方式，大概使用谨慎镜头。而在此意义上，罗伯托罗西里尼德西卡河上联络则被尊称为先驱，让哪个在三十年代拍摄的重要作品有两个就是大画面和游戏规则，成功运用了景深镜头和场镜头的巡视方法，为电影语言的发展做出了解除贡献

梅里爱借用戏剧舞台的叙事方式创造了戏剧式的分镜头，但他的分镜头以场景作为基本结构单元摄影机永远以一个乐队指挥的试点拍摄全景画面，每个画面都完全相同，全程无视角变化

六小厮拍微电影小斯尼坦康当然不让有的小厮你可以拍出手提长镜头风格。当然，这用这玩意儿你有壁里还得练功，其根胶器少啥也不能少了。根胶器没了根胶器别说根胶了，聚焦都费劲，可以说拍微电影的必备品

三维建模之后，镜头语言的运用才增加，更直接，更生动的选择方式，更像电影摄影艺术现场拍摄，可以说动画的镜头，视觉思维想象多了镜头直接取景这个部分，于是动画的镜头，视觉思维想象就更加活跃和丰富了。动画镜头的视觉想象大概经历了三个阶段