传神修道

继而传神得意，这种外物望向超越录像而寻意的思路是顾恺之传神龙思想的起源。唐永同在演绎之变中奖，故世之化理盖易得意，忘形学说之表现也又得以忘形，可以自然过渡到众神轻行

衰姓在圣人份上较多，不衰姓之为道，说圣人时仙人以修道，但修道贼仙人坟上多，故修道周围角书仙人史。由于中庸一属打的劫持，说修道的是后面翻说君子说渊源，说思路节食能修道的说

写神是他提出的行神关系论，他认为神医以行为依据，如果仅仅形似而不能反映绘画的神器不算成功以及写神强调出要同时注重形象和精神气质的表达已达到行神兼备传神论绘画史上最早运用传神评价美术现象的就是东晋画家顾恺之在论化中强调人物化的传神，重视刻画人物的精神面貌与性格气质，并提出了隐形写神，千祥妙德等创作思想顾改之的传神论是人物化创作实践的理论总结

古代性质味道说圣人是圣人，一休倒也，但修道在贤能奋战中，古修道则外教所贤，能己又有中医因素。嘿大地解释说修道的事故后面而所君正所言，缘所正如皆是能修道的说。小人说贤之人不孝，说宋明且是不能修道的

恰恰是修道的一个很好的方式，修道自然的传道必须修道根本。不管人家有没有道，看你自己到底没有真修行说修道，不管别人事情不看环境，什么好环境，坏环境不看穷，则独善其身

假使过了二十几岁，结婚以后修道女性同男性一样，南线的道理也在其中，又要修到返老还童修道同十四岁以前的样子，身体上恢复童身，就像老子讲的专气至柔，如婴儿虎修道才快

天后既是护导神，也是护传神，渔民不仅在岛上见天，后宫共似天后娘娘，而且在船上也供奉天后尊为传菩萨。官帝与天后一样，既是护导神，也是护传神。渔民在岛上见官圣殿，关帝庙共四关公

第二节中国美术理论一传神论。中国画史上最早运用传神评价美术现象的是东晋画家顾恺之见说凡生人，网友守矣，掩饰而前往所对着，以形血身而空，其实对全身之用官传神之去失矣

具有称自己意见，发自己才情，故失圣人传神之耻，甚至提倒置以增持，岂被有乱，正玄如孟子云宋诗读书必要论世之人词方式著述大手后世著述之命，具有称刺，激意见发，自己才勤，故失圣人传神之旨，甚至提倒，置以增持

诗是修道的最高境界，修道者认为修道首先会正得道，也就是振德本体性的智慧。知道真正的智慧是怎么回事儿，将智慧慢慢地融入生命，成为修道者的德，并且逐渐在行为上体现出来，这时就叫有了一定的德行

今日诵读菜根谭，你要精心花渐内怀迟热，肝肠如何，您取得冷风月三写照水传神死无真面目方可摆脱得宦乾坤鸟金星花见内怀磁热肝肠如何，您取得冷风月三写造水传神实无真面目方可拜托得焕乾坤

可是菜梗痰中的鸟精心花溅，内山写照水传神，非观丝画，非观艺术词中主体，要求自己绝不为鸟精心，不因花落泪要冷却肝肠专心领略冷，清风冷悦为三川写照为流水传神，也不是他的追求

他强调，人物化创作要注重人物精神面貌的描写，尤其注重眼神的描绘，进一步强调了传神写照论对由顾恺之传神写照论，引申到对隐形写神能力的重视，是中国古代人物化的第二个特征和技法要求

你自己说得上这样好不好在东方力气，昨天我是在南京，金前天，我在南京，昨天在郑江今天就在常州，您应该是在无锡，我在那边想，如果我不从沙地线修摩托车，会不会一回修道，南京一回修道，郑江一回修道常州一回，修道无心

如果说意境是遇情于景，传神则是遇情名于人，而要做到传神，就要在实践中熟悉人，理解人，因为只有理解的东西才能深刻地感受他理解了人物的性格才有依据去判别人物外，外部表现中哪些是本本质的，哪些是非本质的进行提炼取舍没有对人物的理解，仅凭感觉印象则只能反映现象，而不可能去掌握体现人物本质的外部特征