增三和弦

降息减三和弦降息声兜增二度，这是咱们碰到的第一个增二度在后面的三四和二和弦里面还有增二度，咱们就来看减减三四和弦减减三四是小三度加上增二度，再加上小三度构成的眯合搜小三度

如果说减塞和弦的基础之上，我再给它构建一个大气度的话，必然这里面会产生一个增三度的核心，应承的增三度的阴沉不是和谐了，和弦里面的三度关系只能是大三度或小三度，不可以是增减

七和弦哪些七和弦可以扩展成，或者说加入九阴或者十一阴或者十三阴，从而形成九和弦或者十一和弦或者十三和弦有一定的使用价值，或者说在我们的音乐作品当中是常常使用到的

他分了几个数，一个是大三和线的重复，还有一个小三和线的重复，还有增三和线的重复，还有减三和钱的重复。好来看，大三和弦的重复说，在四部合成写作当中，原位的大三和弦主要重复跟引

有些内容我放在今天来说，在早上，我讲到了大三和弦的六和弦和大三和弦的四六和弦，他们的组成他们的因层关系的结构，这个非常重要，可以帮助大家迅速的在琴键上找出他的位置，从而弹出他的和弦

从和弦长的样子，我们会发现上面多出来一个二度大家仔细算一下降息到生兜是增二度，再看底下眯嗖降息是减三和弦好，那么这个和弦就变成了减减五六两个和弦音高，听起来有变化，完全没有任何改变，但是原来写的是七，现在就写成了五六

想一想，二级上方的乘五度就是六级了，六级上建立的三和弦是小三和弦，为了形成附属和弦的大三结构，于是我们要身高六级的三音身高之后就变成一个大三和弦，而这个大三和弦作为属和弦的结构

小下属和弦就是小四级和弦功能性质和大降六级之后，因此构成了三因层，构成了一个小三和弦小下属核桃的两个降率级格线法降拉多，软发降拉，重复音，重复更音，下属功能应用和声内部小下属代替大下属

前奏的左手部分是只谈一个注视和弦，在二三个小节就运用到了转位和弦去弹奏，这种和弦变化的应用，不但可以让歌曲的前奏跟主歌区分开来，而且和弦转位以后弹奏起来也是临近的，方便的和弦与和弦之间的距离都变得更容易接近手指，不用移动太远就可以轻松弹下

他的声音极不和谐，就会不会用到九和弦，几乎所有了。学了九和弦以后以及学学了九和弦的谈法，我们就要认识一下九和弦的谈法，从九和弦上学习和弦的真正意义其实是在于在我们伴奏的时候将其应用到我们的右

不一样，残音跳进必须是四五度跟阴关系的和弦，将两个和弦的三音放在同一个声部进行跳进，那么这种情况低音是两个和弦的根音。同时有一个声部是保持共同因三音跳起一个声波，剩下一个身部三度

拉兜眯小三和弦咪道搜小三度，这个是小小七和弦已经学过了。最后一个喜衰发是减三和弦，发到拉是大三度减三和弦，加上大三度，他的名字叫减小七和弦，咱们也学过，这里面已经出现了两个咱们没有学过的和弦

三转位的低音是暑期和弦的七音，也就是数二和弦，它起因必须下行而住，因此数而和弦解决到我们看看例子就知道了。第一个输五六和弦吸瑞发缩缩放的旋律升不起了，不再追低音升步，因此它可以保持缩到缩，下面吸到多歪到多，发到迷就变成三四和弦

那我们刚刚讲，总结一下，回来总结一下，我们讲了加九合拳的组成，谈了加九和弦一到七级的加九和弦的伴奏，大三和弦，小三和弦的伴奏都在其中，并且总结了在实际的弹奏过程当中，一四五大科学用的最多二三六

因此，小调的二级和弦只用一转位，在大调当中，四六和弦几乎不要小调当中，四六和弦也几乎不用，连原位和弦的四列我们都很少用，那么负连，政商和弦的负商的丝榴和弦我们都很少用