沧浪伏魔录

因南水北调中线控制性和标志性工程大坝加高，工厂二次加高，所剩的少许一记再次沉寂于水下，沧浪治水由此变成了沧浪之海。生于私养于私的丹江口人，像沧浪治水一样沉默，他们在沧浪治水，生在沧浪治水雾

沧浪亭始建于宋庆历四年，公元一零四四年，是现存最古老的苏州园林之一。当年被宋诗人苏顺钦花四万清钱买下沧浪亭，曲艺楚辞，渔赋中的苍浪之水清晰可以浊无鹰苍冷之水浊息

由于在沧浪四化当中的失变，还提出了学习圣汤盛唐之音的主张，那么他认为学诗学习诗歌首先要掌握正确的入门的门禁，不然的话就会造成重大的失误，要返回就晚了，也与在搭初记书

今天我们来说一说，沧浪亭是我们苏州县城的古典园林中最古老的一座始建于北宋，虽然历经千年的风雨，但是它的位置规模，它那种不封闭的，开放式的格局，乃至那个园子的名字大体上都没有太大的变化

第四集白刺时，逢六月天气开始炎热，幸好当时我们住在苏州沧浪亭爱莲居西侧，院子周围有一道溪流环绕上一板桥，联通溪流的名字叫我曲取之孟子苍浪之水清洗可以晃我鹰苍浪吃水浊喜可以患我足

妻子是丈夫的才星，如果女人能够得到丈夫的尊重，快乐受宠，丈夫的财运，事业运都会好，这叫七才门上贴的上联是男人，下联是女人，横批是孩子，夫妇为人伦之始造万花之端，阴阳河天，地气顺，夫妇和子孙毕昌乌池之水，多生泥鳅，黑鱼沧浪之水，天生几余

接下来我们谈一谈李白诗歌飘逸的风格，这首将进酒是很典型的体现了李白诗歌的这种风格的，关于李白诗的风格，历来也有许多的概念和范畴，有不少的后代的施问家或者文人提出了一些不同的范畴。在南宋，言语在沧浪诗画里面的就把飘逸两个字拿出来，作为李白诗歌最独到的地方

田径是由小沧浪凭栏北望透过小飞虹桥，姚建河风四面亭以见山楼作为远处背景，空间层次深远，景面如画，由远香塘东望另有土山一座上剑旗秀旗厅，商山南侧琵琶园一区建筑不多，院内的布置简洁，东雨厅与轩吉海棠，丰屋二小院相邻，并用短廊相接，在不大的面积内分隔成几个空间，透过漏窗门洞可又可连成仪器四格飞格增加了景面层次，处理得很成功

云墙要松弛，卓正元琵琶院的云墙也觉绷紧视线，周旋见到另外的漏窗，南面的光与影和清香馆院落的组合也很耐看，因为简洁必须耐看，否则只是粗暴油廊，漏窗铺地，用俯视的角度抓住我的视觉

这是他当年秋天登苏州城的昌门而坐提在城门的墙壁上，在诗旁，他又输了一行小字江山留人也，人流江山也江山留人。而赵宋的设计不留同在这一年，同样遭到贬斥的藤子金在洞庭湖边的巴陵重修了

唯在兴趣，羚羊挂脚，无疾可求等等，后面又举了很多的形象的描绘，简单的来说就是不指使诗歌不能够写得太死板，不能够写得太值时，或者简单的来说，诗歌不能够写得像散文诗歌不能够显得像议论文一样

他的形体一个字诺像，隶书曹全碑上的一横，也像昆曲牡丹亭中的一句黄石假山的不佳修士，更使得父狼的狼鼎俄罗多兹父狼的墨是滋润的黄石，假山的笔是干枯的，润似春雨，枯如秋风

语言明快，好慢形成它好旷雄放而超迈横决的主导艺术风格。后期寄情三水自然景物的诗作风格优读显放，与前期诗作大相近，体与眉腰层齐名，人称梅殊。在诗歌的语言艺术方面，空没腰层一样，力图不用新印象新句法来打破元俗成就的诗歌格局

这里说在言语之前，宋人对于苏黄吸气以前有所批评了一切有所批评，跟你说宋代诗歌以故为星，以俗为雅，重一里重思治，精工，锻造奇绝受应，形成了与前代诗歌截然相异的审美范型

譬如暴雨咒，林园中激起一阵阵拙劣而清纯的草木和泥土的气味儿，让人想起无数个夏天的世界，譬如秋风呼掷，再有一场早霜落叶或飘摇歌舞，或坦然安稳，满园中拨散着问题，运气而微苦的味道是最说不清楚的