单田芳讲曾国藩相声

也就是您的梦里也是他故事，高手就是专注力高手，没事儿就听单田芳，郭德纲把单田芳，郭德纲的本事学过来讲，故事似以为单田芳更加故事，大王深情并茂，讲故事，您就无敌于天下

单田芳先生原名善传中出生在曲艺世家，母亲是当年知名的西河大鼓艺人，父亲则是他的贤师，凄唱复奏，红遍了东三省。从小受艺术熏陶的单田芳自幼就跟着父母叔叔大业在东三省各地辗转

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

曾经颇为流行的地区已经绝迹，目前四川的相书还保持着暗相声的表演形式等演出者一书，凤毛麟讲，堪称是暗相声的国画师，按相声传入四川，大约在清朝咸丰同治年间经过几代艺人的不断创新改良

在这样的情况下，通过说唇典挽救演出，挽救经济损失相声的唇典，还有很多唇典的故事也有不少。在下期节目中，我会再为各位讲一些唇典词语，三八二十一，我叫李红琪，如果你喜欢相声故事

刘荣是曾国藩的老乡，是朱生出身年少之时，就曾同曾国藩，罗泽南一起讲求程。朱理学稍长，与曾国藩共读于湘乡联兵书院，随后又与曾国藩，郭宗涛同在长沙切磋学社关系，致为密切，三人曾经换铁定交

可以奏请朝廷大张旗鼓的狗李鸿章悄悄把自己的想法讲给了曾国藩，听曾国藩竟然连城可行，很快由李鸿章起稿，曾国藩具名的奏请在江西事办雅理局与缓解享源吃紧的折子拜伐京师招准了曾国藩专为李汉章离开肃松赴江西办理李娟局圣宝

有一些朋友，商业的一些朋友，他们就有你喜欢读曾国藩都学老讲弄本曾国藩放床头，曾国藩家书后来就给我讲说李老师读懂这个古文，都是知道他很经典，但是你没法入门，是因为我们和以前前的那个国学环境不一样

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

他也没放纵所有的弟弟，他只放纵曾国权，一个人太多的事儿，我不多说，我后面再讲，今天只说一点，就是曾国藩从始至终纵容曾国藩的部队去抢劫曾国藩手下的那个部队叫做集字营

曾国藩在家书中经常对曾国藩讲强与弱的关系，曾国藩一生推崇强这个品质，他说吴家祖父教人亦以懦弱，吴刚四字为大耻，故难而自立，必须有倔强之气，但强也分多种，一种是自强，也就是能战胜自己

我们虽然不必苟尼于某些零散的资料而认定相声发源于单弦或脱胎于口记，但相声与戏曲艺术中的对话，艺术和丑角艺术的关系与讲唱艺术中的双话艺术，尤其是电话艺术的关系与杂耍。艺术中其他的姐妹艺术包括丹贤和口记的关系，的确是不同寻常，耐人寻味的

老于被相声演员们千锤百炼到什么程度，他们那个时候还没录音设备，胡先生每天都得去电台说相声都是直播的，他就天天到点就上电台，去天天讲千锤百炼，但怎么讲讲过多少遍，听众照样还是喜欢

对不对，一百多年前相声，这些老先生老前辈显然是没有版权意识的，而且很多东西可能确实是来自于扣相传的一些民间的故事或者怎么样，大家把它讲相声，当时也没有人去界定这个版权

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生