雪景寒林图

向往山水画在宋元时期达到高峰，大致说来经历了三个阶段，第一个阶段是北宋前期的山水画代表作有历程的韩林平野图观悲图观同的山西带杜徒，范宽的西山行旅，徒雪景，寒林图和董源的潇湘图，下山图等

地位北宋被誉为古今第一息末，如今泛宽西山行旅途雪景寒林图宋化第一德山之古语化语山传神村法语典村判断题会考到里程之笔，近视如千里之远，泛宽之笔，远望不离座位郭西的早春途

没有下雪，只是有寒灵平，因为它在中原地区，所以有个平寒林平野图而范宽不一样，范宽是有血井寒灵，土雪景，寒灵土，还有西山行绿，土北宋三，大家是里程范宽和动员懂你饭

北宋山水水墨山水分为北方和南方，北方的是里程被里程放宽，还有郭熙里程是北宋古今第一韩陵平远独卑科石图韩陵平野图范宽是德山之古，与山传神画山画骨更画魂雨点村还有积末法西山行旅图，雪景寒林图郭西的创卷云村代表作品是早春图，南方的是米氏云山米符创米点村水墨挥洒江南山水米友仁的潇湘奇观图青绿山水王羲梦千里江山图第一卷

北宋的深水画表现了画家对自然的画力与画法的探求，透过自然变化透视社会的变革，并关注人在山水中的地位，多以论道访，有寻忧游乐为题材的山居，图行，旅图等方式进行山水表现，对人生理想与生活品味的追求里程范宽所说所画雪景寒林行旅竹图创造了中国山水画永恒的主题民友人等易各具特点，把北宋的山水推向一个历史的高峰里程

故宫博物院藏曹之白一三五一年所作无题山水图的积累式山块，尤其是细而弯的前景，树丛似乎呈现了雪景图的影响，后者甚至比郭熙的松树更接近雪景图中的丛树以一，三五零年和一三五一年的化为证

一，以平远构图法表现青矿悠远的境界，李成的作品，秋岭摇山图，蓝烟，清晓图，小兰平远图，晴峦平远图，雾披摇山图等构图，多用平远去表现燕林，山峦，雪景等幽深，清润，远阔的意境

他住在北京王府井的大田水井胡同，我上中学时，逢到假期就跑到他家临摹古画儿，惠老师带我情同词赋，像国西的寒林图和王申的渔村小巷图，这些绝世真品都肯拿出来，叫我临摹真迹，临摹原作与印刷品

雪景要求既拍出雪景的气氛和特点，又要使得雪与其他景物的质感层次都能够很好的表现。拍摄雪景最好在下雪后的晴天或者是多云天气里去进行阳光下，白雪会显得晶莹剔透，拍摄时不宜顺光

中里的作品也常被归在他所承袭的宋代画家名下，虽说将这件作品与中理联系起来甚是合理，不过我却认为写景图的真正作者或许更可能是孙君泽。因为这幅画看来和此次展出的东京国立博物馆的雪景山水图只有微小的差别

也最能爱和居士主任内心的清雅常务治理，文振亨对不同时令挂画的内容也提出不同的建议，比如六月一挂，云山采莲等图，七夕一挂楼阁，芭蕉，侍女等图，九月十月，一寡菊花，芙蓉，秋江，秋山枫叶等图，十一月一寡雪景腊梅水仙醉，杨飞等图

作为一位大收藏家，王申的眼界很广，他也从非常多的山水画家中汲取过营养，但是对王申影响最大的有两个人，一个是画青绿山水的李思讯，另一个是画水墨寒林的里程，今天传世的两幅王参燕江谍仗图

诗成京号关铜里程所作山水题材，内容十分宽泛，特别讲究画的构图和笔墨的运用鄙视，强劲有力，莫法精细微妙，让人叫绝里程，尤其善于描写北方山野的寒林景色和风雨，烟云，雪雾等自然景象

所谓大抵一股气，不论滋用，即他西域琉璃宝丸无律十周名画。为了一见唐楚遂良林，王羲之兰亭序米符不惜以唐王维雪景图六幅南唐李煜灵毛图一幅南唐徐熙梨花大折枝图一幅共八件

他向该病人大脑的两个半球展示了一系列图片，并要求他从中选出一张病人的左手指向了铲子，想来是因为控制左手的右脑看见了雪景，而雪是需要用铲子铲的，右手则指向了一只鸡