科林伍德
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前者是有机的动态或开放的，不仅隐含一种由轮廓，泄序列，变化，会体等因素构成的动态性节奏，而且折印出艺术家与其所处的那个时代的文化之间的联系，后者则是抽象的，静态的，或封闭的是一种模糊不清的主观情感的流入显现是一种明确有形的东西
艾略特，科林伍德，里德，理查兹，尼柯尔
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尼柯尔认为，在戏剧里，那种不同种类的滑稽可笑的成以五种主要方式表现出来，通过剧中人物的形体特征，通过心理活动通过剧中的情境，通过风俗习惯通过语言第二百五十七页单纯由剧中人体形体畸形所引起的效显然是属于最低一类的
艾略特，科林伍德，里德，理查兹，尼柯尔
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的定义，诸如艺术的价值有利，有赖于人类情感的深度，在于以简明的表现手法，对生活做出诗意的宗教或哲里德阐释在于表现一种艺术家只有依靠其直觉力才能把握的理想的均衡或和谐在于表现了永恒的人性等等
艾略特，科林伍德，里德，理查兹，尼柯尔
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作为悲剧男主人公，他可以给观众这样一种感觉戏中包含的东西远比表面上看到的要多。第一百二十四页二在剧中表现某种超人的力量，从赤裸裸的写一个鬼魂倒单纯暗喻一种不确定的气氛，以此获得比舞台演出的纯个人的世界更为显著
艾略特，科林伍德，里德，理查兹，尼柯尔
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在头脑中进行的工作审美活动是不属于任何个人而属于一个社会的合作性活动作为情感的表现，而且向群众表达出来的艺术要求，艺术家应该参与公众的情感，因而就要参与和这些情感密切相关联的种种活动
科林伍德的后期美学思想——艺术与语言、理智、观众
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