三言诗

这个独立剧把全诗分为篇幅均衡的两个部分，前面有两个三言句发端，四个七言句拓展后面由四个七言句续写两个三言句做节全诗从长相思展开，抒情又与长相思，一语收拢，在形式上颇具有对称之美

只公之不待二十三子曰以曰诗之者二十三子曰以曰诗之子，先以下意二十四子曰恩色子君子与乐与言而敏于行，甚至乐言，安理于行。二十五子曰德不夫必有林，二十一耳濡目在院都不必有零。二十五子由约是均，数思如矣

有时候，李世民也会在山水的吟咏中寄托自我的帝王精怀抽丝烟，深翠飞翔。博言中，三咏物诗在李世民这里成功地实现了由六朝以女性为歌咏对象的宫体诗，向初唐较为刚健舒朗的宫廷诗的转型

现在我们开始讲五言律绝的平仄格式，注意我们现在说的了格式，注意这个格说到格的时候一定是讲究，在五言律绝里面讲究第一个字，第三个字括号，气言，律觉，里面讲究一，三五讨论，五言律绝的整首诗的

这三首诗虽然都是以蔡衍的绅士为题材的自传体作品，但自从苏轼以东京无此阁出，自曾造泪，说眷酒愁，吃笔记，你做等理由否认五言悲愤诗是蔡文姬写的以来三首诗的真伪问题一直存在，目前文学史界基本肯定

唐诗中有三首著名的咏禅诗，被誉为咏蝉三绝，分别是李商隐的禅，骆宾王的在狱咏蝉以及虞世南的禅三首诗都是托物言志却利益不同，各有千秋垂蕊饮清露，留想出书童身性高级的蝉

吴宝初的诗集名为北山楼集，光绪二十三年南归之后，他自己记录收古尽体诗一百二十三首词四首续集友谊卷是其门生。陈诗记录的收尸七十三手。陈石怡在近代诗抄里只收了吴宝初的诗，五首都是五言诗，也不太公平

在诗终极五九王三西命项圆在诗终极成天重演王三新令华万邦演六三师获于师兄相约师，获于师大务工演六次师左此五九相约，左此五九为师，长演六五天，有情李之言无酒伤子散尸

由五言诗向杂言诗向这个杂言诗有学现了由四言诗向杂言诗五言诗的过渡变革因素与流行音乐的变革因素与流行乐曲的声调有关，包括三点一是楚生汉高祖为楚人，喜爱楚生。先秦楚帝的代表样式是三六七言卷，二是北敌西乐曲军事杂言

绝句和律诗又各有五言和七言之不同。唐诗的形式基本上有这样六种五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗五体诗对音韵格律的要求比较宽，一首之中句数可多，可少篇章可长可短，运角可以转换

周南福以采福，以博言采之采福，以博言有之，踩踩伏椅博言都知采服役博言喽之采符，以博言节之采符，以博言邪之周南兔居搜兔菊轴之蒸蒸揪五夫公侯甘辰，搜兔菊诗与钟奎舅舅五夫公侯好求嗖嗖兔居诗与忠陵舅舅五夫公侯复兴，周南逃妖，逃之夭夭，灼灼其华

汉有游女不可求，诗将之汉之广矣。不可咏诗将水勇矣，不可翻诗巧巧作心言意其处汉之广矣。不可永失将之勇矣，不可翻失，悄悄错心，言以其楼，知止于归，言莫其居，汉之广矣，不可永失

这一事实表明，以江西诗派为代表的北宋诗派较之唐代的格律诗派，又称沈宋诗派风雅诗派，又称陈章诗派山水田园诗派，又称王孟诗派边塞诗派，又称高层诗派等而言，显然是具有很大的区别

李春秋号六经当讲求有连山有归，藏有周易三易详，有点磨有训告，有使命书之傲。我周公坐周礼筑六关，纯治体大小带杜礼记树圣言李月背曰国风曰仰宋好似诗当逢影诗祭王春秋作

以言其阴阳消息之行，焉则谓之意，以言其刚济正事之诗焉，则谓知书，以言其歌咏性情之发焉，则谓知诗以言其调理结文之助焉，则谓之理，以言其欣喜和平之声，焉则谓之月，以言其成伟邪