文化工业

大众文化及文化工业并不是从大众自身中自发成长起来的，服务于大众的通俗文化也不是大众艺术的当代形态，而是为大众消费量身定制的，并在很大程度上规定着消费本身的文化工业产品

也不关设传播技术问题，而是关设是大众自我膨胀的精神问题，关设他们的主人的声音问题，文化工业滥用，他对大众的关心，为的是复制修复，强化他们的被给予的被假定不可改变的心理

阿多诺在文化工业再思考一文中说，在启蒙辩证法的初稿中，他们用的是大众文化，但他们后来采用了文化工业，其目的在于说明他们所研究的对象不是那种自发的，从大众那里生发出来的文化

大众文化是资本主义工业强加给受众的东西，着力批判了文化的物化本质，法兰克普学派的哲学研究倾向，以及他对文化工业所持的批判和使排怀疑持排斥态度，使之它未能心，脾气和的转向实践领域

商业化是商业化趋势，具有商品拜务教的特性，是该学派对文化工业拼接抨击最大的一点文化工业以迎合大众为己任，在文化产品的内容上竭力满足大众的审美需求，并受制于这一需求标准化，以电视广播为代表的文化工业

文化工业通过图示化运作力度，限制消费者思考，鼓励他们不加思索的遵照媒体所提供的方式去理解自己的体验，从而敦促消费者顺从当前流行的行为标准，以确保个体不至于偏离社会所接受的行为方式

尽管文化工业一词并频繁地被文化研究领域使用，但文化研究领域对法兰客户学派的批判却未见识稍缓最坚韧的批评。或许如斯托雷所言，法兰克福学派尽管熟认马克思主义，但是在处理流行文化的文化消费时

方面文化工业时代严苛文化效率，文化科技与人的时代高，严格，高关怀的企业文化方面招聘工业时代，关注冰山上体力知识，学历经历，科技与人的时代，关注冰山下树质潜力，价值观

当然，事实上，霍克海默和阿德诺并没有对文化工业中的占有与控制进行细节分析，取而代之的是他们采纳了后卫博士的分析了同时在工业组织技术和文化形式中表现出的合理性形式

生机盎然，文章既流露了作者热爱自然，憧憬乡村生活的思想感情，也嘲讽了上流社会的奢侈生活，表达了对下层人民的同情，反映了作者厌恶城市化工业文明，崇尚回归自然的生活态度

二，刚蹦的文化腾挪对于流行歌曲，粉丝或者媒介文化受众的文化实践性质，历来有两种对立性的判断，一种是我们熟知的批判学派的观念，他们将受众的文化实践描述为受文化工业控制的盲从

并不断地操练着相同的行为模式，只有他们的无意识深处的不信任，通过他们艺术中通过他们精神中艺术与经验现实之间的差异的最后财运物，才解释他们为什么长期以来不将这个世界上的一切看作是并接受为文化工业所设置的样子

演员，音乐家和其他创作人员所组成郭格海默和阿多诺，尤其是阿多诺，充分利用哲学，心理学，社会学和经济批判，深入分析了文化工业是如何通过标准化和图示化，通过操纵消费者的心理结构来对消费者的思考能力施加影响的，从而维护当前社会状况的

他一旦在复制自己的写作模式，你就会发现他就已经纳入到文化工业的产序列当中去。而诺贝尔奖绝对不会给这样的作家诺贝尔奖一定要给那些具有原创性的，具有体现出艺术独一无二风格的一些作家

在一个从众的大众社会中，某项崇拜往往通过某种伟个性化的方式来操纵，并以此掩盖了文化工业本身的标准化不同，一些人们通过模仿杂志方面所刊登的影片的英雄人物或过人形象