小令中调长调

这一则说到底，王国维就是要将小令的地位氛围最高，因为只有即兴言情的小令才有境界可言，也只有五代北宋才是小令昌盛的时期。而南宋词所以长调居多如此，即仅从小令一端也为王国维推崇五代北宋词

扛五代以致送出司的体是以小令为主，游泳大力创作慢词从根本上改变了唐武干以来慈善上小令。一统天下的格局是慢词与小令两种体式评分秋色齐头并进为慢，为长调，慢曲，创词，游泳数第一人

宋词里的盛唐之花，念奴娇与何满子啦啦，那是两个女孩子的名字，一个是念奴，一个是何满子盛唐诗之花的漫天烟，火中两道绚丽的霞，方魂一缕或云列锦，直至宋的小令长调里忠诚词牌名

此外，前有卷丛小令中调长调举几次，分缺其长发特色的承认，沈强龙就举账，小令是特然傲来，有然傲去是与出自韩孝有意外不禁止之作义语取于普遍语修建语必说原意硕然就无微了。竟然在安泰是中山大学的教授。同学们注意我们东南大学在中央大学时期曾经是全国持续甲的摇篮，全国第一是居民的瓷器奖

由小令到慢词长调的流行不仅仅是由意而难的问题，可能还涉及到音乐消费形式的变化，可能发生了演唱者和听者由短曲小令的消费形态向长取慢此消费形态的转变。特别是宋初时代市井文化的繁荣，可能是这种消费形态转型的一大历史原因

太父则是灵动缺明清小说。在苏轼之前，宋词于文人眼中也不过是小景，难以合适以及其他文体同论，非要游泳之辈，对词风翻更改，让此从事情人士到雅俗共赏，从小令到的长调，慈文有了境界，却始终未能超脱词风

该调为中对比感觉较丰富，中短调如四比五比六等，该调为中明度弱，对比感觉含蓄，平板模糊低，长调如一比三比十等，该调深暗而对比强烈，感觉雄伟深沉，警惕有爆发力，低中调

第三个散曲的形制散曲的形式有小令套数，散曲和带过去。小令又称叶儿，是散曲最简单的一种形式。单质的曲子都称小令套数，也称散套，是散曲中结构比较复杂，篇幅较为宏伟的一种形式

一去好多年，大家都思想怀贵，像你苏东坡的你努角测备怀骨，也是商品协警，下品属情，商品协警下聘蜀秦，成了北宋时期小令子小令重调词，三批协警下批属性，这是成了基辅一种相当普遍的一种

设计中常用来做女性色彩高中调以高调设为主，中强度对比效果明亮，愉快。辉煌中长调以中调设为主，采取高调色和低调色进行对比，色彩稳定而结实，给人以强健的男性色彩效果中短调中调的弱对比效果朦胧，含蓄模糊，同时又显得平板中调属于不强或者不弱中调对比

可是，温情云还写过一些个小令，一个小令叫南鸽子的小令。温庭萸写了我说温庭萸是双重性别，因为他大概总是写女人的形象，女人的情思，女子的形象，女子的感情，女子的生活

七八九称为高调色，靠近黑的三级一，二三称为低调设，中间三级四，五六称为中调设色，彩间明度差，别的大小决定着明度对比的强弱。一括号一，三个阶梯以瑞为短调对比二，五花号二，五个阶梯以外为长调，对比括号三，三个阶梯以外

中金从乐昌小县调往曲江大县和曲江县警察局长对调局长调动，自然要把亲信带走，刘德伦自然而然的随中金调王取降。而刘德伦认为于天眼是个难得的人，才向中金提出，把于天眼也带走曲江县

主要是指独立的一支曲子字数比较少，除了单只曲子这种形式之外，散曲还包括重头小令，是一种连张体及组曲，通常由同题同调的数值小令组成最多可达百支，用来合勇同一个事物，或分别吟咏数件联系紧密的事物

到了晚唐五代成为全胜，除了温庭林伪装，冯延寺，李后主等不少大家这些词都是短的小令题材，大多是燕月归寝，语句浅明婉丽，与宋朝相比，数量不算多，只是一千一百多首都守在晋人林大春边的唐五代词里，到宋朝词有了大发展和大的变化，篇幅渐渐长了，中调长调越来越多文人气意渐渐重了，语句由且名趋向早逝，委屈，而且有了不同的风格，如晏殊，秦观人是旧的婉约，一路俗世辛弃疾等成为豪放作家，很多作品更多，各大家几乎都有词集加起来，如果以手记那就数量太大了