听到一半没声音相声

我们的小剧场有一半儿公益性质就让大伙儿出门儿，有个能听相声的地方，而且小剧场对锻炼队五也很重要，只有在小剧场面对观众相声演员才能长能耐见，不一样的观众说不一样的相声，没这一关，说不好像事儿

我想是不电话坏了，没声音，他没听到响，可是没有电话听筒里边传来似的，正常的，清脆的嘟嘟声，我就用手机又来试电话，他能接近也能打出，这到底是怎么回事儿，我就更迷糊了

你们想想看投诉我骂人的，在上面喷抹骂人的时候，我太多恶劣的，最后都没声音了，被我骂了四个月，我们老同学都听到的，从第一天跟我这个直播在这里给我骂了四个月上来问中概股的，给我骂上来问港股的给我骂

他的一些极端举动，如放着皇帝不做，而要做将军公爵法王如他听到纸剪会假装要举刀自吻，以此撒赖，如他亲自做强盗，去抢人，一半出自童心，一半出自烦闷，一半出自性格，一半出自观念

他的一些极端举动，如放着皇帝不做，而要做将军公爵法王，如他听到执剑会假装要举刀，自本以此撒滥，如他亲自做强盗，去抢人，一半出自童心，一半出自烦闷，一半出自性格，一半出自观念

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

李莲英并没有亲自出马，通过自己的亲信给小洛张吹风，扬言要报告慈禧太后小多张就不会有好相声。小德张设置李莲英的为人，也明知李莲英在乔德的竹杠没办法，只得将二十万两银子分给李莲英一半

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

平日这里的说相声的，耍狗熊的变戏法的数来宝的唱秧歌儿说古书的练，把式的，都能供给他一些真的快乐，使他张开大嘴去笑祥子，舍不得北平天桥得算一半儿原因，每逢望到天桥的席棚与那一圈儿的人

从谈客们口中，他听到了许多以前不知道的新内容，信陵君切服就照一半，为了公益一半，为了私情，因为他的姐姐是平原君的妻子，姐夫开口求助怎么好不帮助魏王猜忌。信陵君一半是因为中了离间计，一万是因为信明军善用间谍