相声包袱矛盾冲突

包袱抖的响聊天效果，家斗包袱是一个相声术语，以为揭示事先埋下的伏笔，知道喜剧效果，以笑料逗乐听众同理，若能将抖包袱的技法融入到社交聊天中，不仅能增强聊天的生动性

候耀文对相声是下过一番苦功夫的说学斗唱样样拿得起来，而且活儿路子宽差不多的传统段子都会说在这新一代相声演员中并不多见，他的一些包袱就脱胎于传统相声，而且用得极狠

并不是那种捧腹大笑，而是越琢磨越可乐。因为细想起来，他的包袱手法并不新奇，甚至都是传统相声中最常用的，但他用得好用的，巧用的适宜，因而效果不同，反想许之干相声，这一行的整天同包袱打交道

姜昆对姜昆他全是语言逻辑带来的包袱，为什么他是本科毕业北大文学系的是北大文学系，他读过很多书，有好多包袱，西方的逻辑非常高级，我试图加在中国的相声里也同行，很多演员都看不惯

可以说，戏剧冲突是戏剧文学的真正灵魂，没有冲突，就没有戏剧本的情节结构，可分为开端发展高潮结局开端介绍人物关系和揭示矛盾冲突发展，描写情节的波澜起伏，一波未平，一波又起，一步步把矛盾冲突推向高潮，矛盾冲突发展到顶点，并表现出极具转化的局面

埃蒂克森的第三个观点四人最初的本性不好也不坏，但有向任何一方发展的可能性，他就认为一个人在一个阶段有一个矛盾的冲突，矛盾冲突解决了，那你就向好的方面发展矛盾冲突没有解决

你见过哪个相声演员在表演的时候想一句说一句的，那怎么逗笑观众怎么抖包袱，想一句说一句的老师和相声演员就会被大家认为这个人功底不够，他在背，反而会让自己受到学生或者听众的冷落谨言，尤其是当我们要发出去的文字更要小心

当我们回避冲突的时候，也就回避了解决冲突，解决问题的机会，躲过了小的矛盾之后，往往会有更大的矛盾，甚至会导致人和人之间的疏离，只有积极面对积极的解决这些小的矛盾

这样两个人聚在一起，注定是有故事的产品也一样，在上市环节也要学会制造矛盾冲突，别人都当合适老都那样做，我偏不要敢为天下，先善于制造矛盾冲突，有了矛盾冲突，才能不断制造焦点

当我们回避冲突的时候，也就回避了解决冲突，解决问题的机会，躲过了小的矛盾之后，往往会有更大的矛盾，甚至会导致人和人之间的疏离，只有积极面对积极的解决这些小的矛盾

成功的小说必然反映某些矛盾，没有矛盾中都便难有情节发展，人物间的矛盾冲突，个人与家庭社会间的矛盾冲突，甚至是个人内心的挣扎取舍，种种矛盾中都不然情节容易变得平板小说也缺乏刺激与吸引读者的力量了

这个观点就大错特错了，因为当我们回避冲突的时候，也就回避了解决冲突，解决问题的机会，躲过了小的矛盾之后，往往会有更大的矛盾，甚至会导致人和人之间的疏离，只有积极面对积极的解决这些小的矛盾

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