白眉大侠有句台词叫什么行尸走肉

很多年以前，看赵本山的小品里面有一句台词说你多大鞋，我多大脚听完，既感觉滑稽入职的贪婪，直到很多年以后，当这句台词从父亲嘴里说出来时，我对这句台词又有了新的理解

这个忠诚就能看做很多东西，包括茶馆第一幕最后一句话最后一句台词的时候，有人说当时老师考过来说茶馆第一幕有一个字儿的台词儿，特别棒，哪个牌儿你知道姜为什么第一幕有人被抓到监狱

一个人演杜鲁门，当时美国总统一个人演李承晚，当时韩国总统杜鲁门开头几句台词，至今我还记得我叫杜鲁门，是个大凶城，一心想把中国账一心想把世界吞李成王台词的开头是我叫李承晚郎朝鲜

怎么才发现紫薇的台词这么搞笑，救命真骄傲死了我爹回北京，她答应我娘三个月之内接五娘回北京，可是我爹的诺言有兑现，他大概回到了北京，李怀公怎么不去找他，我外公有自己的骄傲，一起就病死，一起就第一次，这好像每句台词都是我看过的

刚才我们提到的诗句，简单地说就是只用诗体写成的一个剧本这样子的剧本。他除了舞台提示采用散文形式以外人物的台词，全部运用诗的句式，因而人物的台词赋予强烈的诗意和强烈的抒情性

人的悲哀在于能活着，目标已经达成人的最大悲哀在于人活着，没有梦想，如同行尸走肉，凡是人物都是走在路上，时不时限不重要，什么叫时不时限，不重要，赌大一点，输了也是赢家，赌大一点输了也是英雄。来这句话同意不同意

无聊台词任何人都能说，如果剧本中都是台词，如果完全照搬现实生活，如果只是有点道理，但不鲜明，那么你的努力还不够，你要让人物活过来，因为假如台词很无聊，说台词的人物也会很无聊

不光是你吸粉，你的形象也决定了你收什么样的这个城市，甚至你的声音都是要备台词，不用备台词说要备台词，不用备台词，我们都是照着我们要不是提示器，要么是写写着对不对

有一连表演，钻井演员，一大群没一句台词，唯一的动作是推着钻井机团团大转，一面有节奏的齐声哼奔，有奔有大伙儿转转个没听钻井记不能停，顿得日，以继夜一口气钻到底恩友

说着咱好像是咱好像，有的时候，他认为自己是一头驴子，在演绎咱好像有这句台词的时候，演员会自己决定摸一摸身体哪个部分，像观众们表明究竟有什么偏维多利亚式的演员在表演

我是前前一天晚上拿到台词的，拿到台词之后，我就因为我以前不是学表演的，我拿到台词的时候，我真是蒙掉了，里面有特别多的儿话音，而且还有特别特特别多，我不知道怎么说的东西

如同一句行尸走肉，不会被宋阳现代社会充满了争斗，实施争事实争处处争。为了在争斗中取得胜利，我们不择手段而谦让，已成为传说争斗的结果，往往是勾心斗角发展，停滞，新兴，具备负向猜忌

二台词是源于生活，有高于生活的艺术语言，朗诵要亲切自然。要是观众看懂剧情，理解人物，接受剧作者对生活的解释，台词就必须明白浅显，通俗易懂，具有口语化的特点，口语化，使台词赋予生活气息，亲切自然，民间语言如成语谚语谢后语乃至淋雨的适当运用，有助于台词的口语化

真的不好看，我们现在看不到鬼片儿了，你知道八仙过还不看过慎度是我也看过水冰月，我也看过秦雅集啥玩意儿，新袭击还有拿抓黑暗黑黑暗地克白眉大侠，我看过那个歌好像都会哼

因此，我们在处理角色台词的时候，首先就要从人物的语言行动入手，只有把握住人物准确的语言行动，才能把角色的台词说清楚，让观众听得懂，听得明白，如抓不住人物的语言行动就是把台词背得滚瓜烂熟，处理得有声有色，观众也听不懂你在说什么