这段相声不会再有了

我当然还在查尔斯用偷东西的逻辑，你说明抄袭一世，创造了去恒生的幽默硬套逻辑的幽默法在写出可见硬套逻辑的幽默。手把运用最成功的便是相声大师侯宝林先生的相声名段醉酒在这段相声里墨效果达到最高峰的时候

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

把天津这块宝地让了出来，有前辈提起后辈的意思，再有相声行儿，有句老话学十年火，十年回十年，李德阳已经过了伙食年的阶段，开始了回十年，再回读自己的作品，让自己的表演再次升华

毕加索追求的都是真实，而不是逼真，杯子，罐子和望远镜不是事物的模本，他甚至不需要看上去像真实事物，他直接和真实事物一样真实，不会再有虚假，不会再有三维模拟，不会再有巧妙的欺骗眼睛的效果，除了布拉克在不止一副

选推当中两种相声选推理和不相声选推理，再有就是减退理它的种类充分条件，必要条件以及充分必要条件减退。在这边重点记的是充分条件的减退理，把它记住它的一个推理的有效式是

焦虑怎样解决焦虑，金刚经指明了一条彻底的道路不执着，只要对一切的对象不再执着，一切外界的对象就不会再对你构成不确定，甚至威胁你就不会再有不安，担心害怕就不会再有教

是一种爱人如己的智慧，真正做到了以慈悲心，爱众生，以智慧心，自己以慈悲去包容，以理智去面对以责人之心，责己以数己之心，数人就不会再有敌人，也不会再有烦恼，连心禅运

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

我发起多，因为我是怕冷场的人，所以会一直聊怕冷场的人，我也是你知道怕冷场的人，最尴尬的什么是美国人，你明明知道对这个男生，你们两个不可能再有下一步了，不会再有兴趣了

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

只是说，如果以后他有再有更多的一些事情，想要求我帮忙，或者找我这边的元首会少一点，不是少一点是几乎没有了，是完完全全不会再有，哪怕这个事情摆明在我身上，可能是你已经火烧眉毛了