相声说话语无伦次

刚才这位同学说到了一点，我们平常说话比较随意，没错，因为你没有顾及到是不是有人在听你说话是不有更多的人在听你说话，你可能就比较放松，那么有些说话就会出现语无伦次或者说词不达意的情况

很多人在和别人单独聊天的时候可以挥洒自如，但如果要他在很多人面前说话，他就会很紧张，如今会脸红脖子出，甚至还可能结结巴巴语无伦次，当众说话时的紧张感，极大地抑制了人们自身具备的语言潜能的发挥

精简表达是需要我们在说话的时候有顺序的，说话的顺序不对，就会导致不清晰，语无伦次，声音跟文字还不一样，文字还有回看的机会，那声音是听过了就过了，它需要一个特别清晰的顺序

精简表达是需要我们在说话的时候有顺序的，说话的顺序不对，就会导致不清晰，语无伦次，声音跟文字还不一样，文字还有回看的机会，那声音是听过了就过了，它需要一个特别清晰的顺序

精简表达是需要我们在说话的时候有顺序的，说话的顺序不对，就会导致不清晰，语无伦次，声音跟文字还不一样，文字还有回看的机会，那声音是听过了就过了，它需要一个特别清晰的顺序

居于这种认识，许多家长很注重培养孩子，琴棋，书画等技能，经常带着孩子出入各种培训场，保证孩子不输给别人，也因此忽略了孩子口才这种最见成效的技能训练，造成许多孩子懒得说话，不懂表达，在生人面前说话，结结巴巴，语无伦次

这种小心思一旦曝光，就只会选择让相声闭嘴，被看见听爱相声的肃亲。王恼羞承诺相声就是二十年抬不起头，向上跃迁的门路被斩断，又回到了下面，相声传承到张寿晨时已是第五代

以后我也会讲到陈永泉先生的故事，清门相声对于中国相声史的发展有着巨大的贡献，无论是清门所编写的传统作品，还是清门一人与魂门艺人相互合作，交流丰富，舞台上的表演技法，清门出身的相声，艺人们在相声的发展史中都起到了推动作用，虽然早已经没有个清门相声之说

因此，尽管两个儿子小的时候在相声表演上都很有才能，但是侯宝林却极力反对儿子们说相声说的人场面学的人着迷快，连乱画差的人，陶醉侯宝林的相声故事，记述侯宝林的艺术人生

我想举一个很典型的例子，就是说相声，你假如说有人给到足够多的钱说汪老师，你你说段相声，我不会说相声，但是给的钱足够了，就想听听你在找个人说相声，我肯定能找来人一起说相声，我不是说我说的会很好，肯定说得不咋地

专说相声刘伯奎是相声演员李绍全的徒弟，后来在大连跟我说相声，因为李少玄当时唱文明戏去了刘伯奎，唱不了我的大徒弟顾海泉。后来去了南京，朱向辰到天津给郭荣琦捧活，张庆森到天津给马三立捧活

电视上的那能叫相声人，家上电视都是蹦着出名阵前去的，有几个是真正爱相声的那些个相声演员基本功有几个是过关的相声，最基本的士门功课，说学逗唱都学不全，连太平歌词都不会唱

基于这个疑问和对相声表演的思考，贾玲创办了独树一帜的酷口相声，在上升面前加上酷口，目的不是把相声的概念缩小，而是希望把相声的空间扩大，让相声更注重表演更活跃，更搞笑入更多符合时代潮流和当代有关的东西

到了西单商场，他们的场子正好挨着说相声的高德明先生的场子，后来成为他的老师的朱阔全先生也在那儿说相声侯宝林没事儿就去听，听完就琢磨，特别是说单口相声，他更受朱阔全先生和汤金成先生的影响

相声大师侯宝林先生也提出说以后在那个相声科都开在哪儿开，在医院里专门建一个相声科，说天天给病人说段相声，让病人一笑可能对疾病就有好处，笑一笑十年少马，那肯定是有好处