《捣衣》赏析
琴曲初见于明代中期《风宣玄品》，复见于明末杨抡《太古遗音》，虽然存在同名异曲的现象，但它们表达的主题是基本一致的。曲情为唐代戍卒在边隅守卫，妻子因思念亲人而反战的情感，曲调慷慨激昂，首尾一气呵成。
《捣衣》全曲音域宽广，活跃在大约五个八度之间，而相同的音高有几十种不同的音色表现，曲体较大，其十二乐段加尾声，明显的五声间阶皆，以羽角宫三音为其骨，商征为其佐而有机交融。全曲仅第三段以角音收尾，其余是一段都以宫音收尾，个性鲜明。
《捣衣》说的是古代妇女把葛麻衣料，铺在平滑的砧板上，用木棒敲平，以求柔软熨帖，好裁制衣服，唐代还没有棉花，用的最多的应该是乱麻，乱麻就要棰得它熨贴，均匀，柔软。因在唐天宝年间玄宗好大喜功，极其好战，不断发动侵略战争，使得被迫当兵的人很多，安史之乱后更是烽火遍地，所以秋月里满城急迫的捣杵声。
刘景韶简介：
刘景韶（公元 1903 年 — 1987 年） 字琴子，祖籍江苏昆山，生于江苏盐城，现代梅庵派琴家。
刘景韶于公元 1920 年师从梅庵名家徐立孙学琴，后曾从学于广陵名家孙韶陶、刘少椿。其以刚柔相济，取音坚实的琴风，成为梅庵派名家。
刘景韶曾在江苏省教育厅任职，公元 1956 年起，任教于上海音乐学院。刘赤城、李禹贤等，即是他的学生。
刘景韶退休后回到镇江，公元 1986 年，倡导成立了镇江梦溪琴社。
玉荣斋
心乱如麻