朱颖的慈父明师

对民乐有所了解的人都知道，唢呐是相当难学难精的一种民族乐器。而且，吹唢呐的基本都是男性。而朱颖小时候体质并不是很好，做为一个女孩子，她付出了比一般人更艰辛的努力。对为什么选择了唢呐，她是这样说的：我小时候非常调皮，父亲在我岁那年决定让我学门乐器收收心。凭直觉我选择了唢呐。随着年龄的慢慢增长，我觉得选择是对的，作为生活在城市里的人，唢呐带给我完全不同的感受。也许是唢呐造就了朱颖更质朴、更直爽的性格。
朱颖的父亲朱钜昌是我国著名的唢呐、笛子演奏家及教育家，自幼师从于孙振江、任同祥老师。他对我国各派唢呐都有较深研究，在几十年的工作中生涯中，曾为各大专业团体培养了许多唢呐、笛子人才。都说自己的孩子难教，可父亲很耐心，但他一有空，总是带我下乡，录下了许多小鸟的叫声，让我仔细聆听、分辨。现在回想起《百鸟朝凤》中百鸟的叫声吹得好、吹得像，父亲功不可没。我真的很感谢父亲。听着朱颖那悦耳的嗓音，我能深切地感受到她对父亲的爱，在我的眼前，似乎浮现着一幅父亲带着女儿在田间地头聆听百鸟歌唱的温馨画面。此时，我甚至有些想念自己的父亲。
除了父亲，从小朱颖就得到唢呐泰斗任同祥先生的指点。任先生总是说：小朱颖悟性好，什么技巧一学就会。在年底，在赴维也纳金色大厅演出之前，为了把《百鸟朝凤》演绎得更臻于完美，任先生经常在自己家里对朱颖进行专门辅导，一句一句地指点《百鸟》。此后朱颖在金色大厅获得的成功，有任先生太多的心血和支持。
朱颖说自己很幸运，跟随唢呐大师刘英老师学习了十多年。在她看来，刘英老师也是对自己影响最大的艺术领路人。我在做学生时曾问过刘老师：什么时候我也能形成自己的风格？刘老师回答道：希望你三十岁之前不要急于形成自己的风格。在此期间，要多看、多听、多实践，多吸收别人的长处。只有这样，才会真正形成自己的风格。年，刘老师和我一起去北京，在中央电视台演出唢呐节目《鸽子》。在京期间，即使在去吃饭的路上，刘老师都在教我舞步怎么走，乐句怎么分。那一次演出很成功。从刘老师身上，我不但学到专业知识，还深深感悟到了对艺术应保有的认真和严谨。