杨亚洲导演的电视剧哪部比较好看

女演员洪涛最近凭借《小欢喜》获得了广玉兰最佳女配角奖。我一直很欣赏洪涛的表演。昨天看到《人物》杂志专门写了《空镜子》——，是洪涛主演的近20年前的电视剧，感觉有点欣慰。


《空镜子》中洪涛、许亚军等人的表现固然值得珍惜，但今天我要说的是《空镜子》背后的导演。他的名字叫杨亚洲，这个名字看起来有点大气，但在他的名字里并不觉得大和不合适。


一个


我第一次注意到这个名字是在1999年初看冯巩主演的贺岁电影《没事偷着乐》的时候。刘恒原著《贫嘴张大民的幸福生活》的故事发生在北京，而电影把它放在冯巩更熟悉的天津，市场更密集。


我当时不知道这是杨亚洲独立导演的第一部电影。在此之前，我已经看过冯巩主演的《埋伏》3354。原著由武汉作家方方编剧，由杨亚洲和黄建新联合执导。在此之前，他们已经合作了许多作品，高大英俊的杨亚洲出现在许多电影中。


要知道，二十多岁的杨亚洲就因为出众的长相被电影厂的人注意到了，于是一不小心就走上了影视这条路。


二


杨亚洲最早参演的电影都是Xi安电影制片厂的，后来杨亚洲也拍了很多和西部有关的影视作品，所以有人认定杨亚洲是西北人。其实他是哈尔滨人。他当过几年小学体育老师和外科医生。


1980年，二十出头的杨亚洲走在回家的路上，不小心拐进了Xi安电影制片厂的招生现场。在众多考生中，杨亚洲的形象特别显眼，后来被老师包围，不考也得考。杨亚洲根本没报名，介绍信和户口本也没拿。


没有任何表演经验的杨亚洲走进了Xi安电影制片厂，从东北到西北，然后在Xi安生活了20多年。


运气继续。进入西片厂5年后，杨亚洲顺利考入中央戏剧学院明星班。班上22个学生，有的演过主演，有的得过梅花奖，只有他没上过舞台，只演过电影《黑炮事件》中的小角色。那时，杨亚洲下定决心毕业后不做演员，而是做一名导演。


三


中戏毕业后，杨亚洲担任助理导演多年，与当时的著名导演黄建新有过多次合作。90年代，黄建新拍了三部电影，《站直喽，别趴下》，《背靠背，脸对脸》，《红灯停，绿灯行》，片名差不多，都是小人物的悲欢离合，在那些年引起了一些反响。杨亚洲在三部影片中都担任过助理导演，他还在影片中客串了——这个正面角色，这并不是对优秀形象的浪费。


1997年，他们共同导演了电影《埋伏》，也是根据方方的小说改编的。还有一个演员值得一提。他的名字叫张小童。


他是张小童Xi安人。北京电影学院毕业后进入西部电影厂，在《背靠背，脸对脸》和《埋伏》两部电影中饰演配角，前者是反派，后者是正面人物。后来，张小童离开Xi进入北京发展。改名张嘉译后，在影视圈红了起来。现在他已经把名字改成了张嘉译街33，354号。


四


说回杨亚洲。1998年，40多岁的杨亚洲开始独立执导作品。第一部电影是《没事偷着乐》。又一次和认识多年的相声演员冯巩合作，拍出了一部城市平民的悲喜剧。


与杨亚洲之前的电影相比，这部电影的视角更低，针对的是生活中并不罕见的普通人。他们在镜头里的一言一行都很真实，遇到的事既无奈又充满希望。


影片最后，一家四口人爬上了香山。为了省钱，经过一番复杂的规划，张大民最终决定让儿媳带着孩子坐缆车，背着年迈的母亲上楼。最后，四个人在山顶的平台上相遇，扶着石栏杆眺望远方。


杨亚洲安排摄影师站在一个较低的位置，对他们进行拍摄


前一段时间，我和我的家人刚刚爬上香山，站在张大民家曾经站过的高台上。我们立刻想起了《没事偷着乐》结尾的一幕。


五


许多电影导演不拍电视剧，认为电视剧不是艺术作品。这个理论在杨亚洲站不住脚。他是国内为数不多的既拍电影又拍戏剧的导演，两方面都有出色的表现。


2001年，杨亚洲制作了电视剧《空镜子》。这是一部看似平淡无奇的电视剧，但只要开播，总会有人看。


对于一个普通家庭的姐姐来说，姐姐孙丽从小漂亮乖巧，人见人爱，而姐姐孙艳长得不好看，老实又笨，让姐姐羡慕了很久。他们长大了还是这样。他们的事业和爱情是天壤之别，但最终，姐姐历经种种波折，终于回到了家人身边。看到朴实无华的妹妹幸福的样子，她感慨万千。


这样看起来像是刻意的寓言，但30集的全剧并不觉得奇怪。剧情，台词，画面都那么自然。


整部剧给我印象最深的是我妹妹孙艳的微笑。她笑起来很有魅力。她大部分时间都在傻笑，甚至咯咯地笑，不开心的时候经常一笑置之。在生活中关心这样善良冷漠的人，历经种种风雨，姐姐终于得到了姐姐真心羡慕的踏实的日子，就像姐姐曾经羡慕姐姐一样。


当时这出戏没有知名演员。牛莉和洪涛扮演姐妹，其他演员吴江、许亚军、彭宇、王千源和陈数也在剧中扮演了小角色。


2001年看这部剧的时候我还没来北京，镜头里的两张北京街景图给我留下了深刻的印象。


冬天，何冰饰演的翟志刚站在街头等孙艳。之后，他们礼貌地交谈。整个过程被马路对面的摄像师拍了下来。在聊天的过程中，公交车和自行车来回穿梭，一会儿挡着，一会儿露着。镜头真实而精致。


另一张照片是孙俪和孙艳在他们家所在的巷子里进进出出。

，身边是红墙，高处是白塔。
来到北京后，多次坐公交或开车路过那条胡同，几乎每次都留意多看上一眼，总感觉它比剧中的胡同窄很多。2018年终于有一天，我专门到附近转悠，近距离看了看这条小路。
那条胡同叫白塔寺东夹道，确实比一般的胡同窄些，西边是著名的白塔寺，东边住着人家。旁边一家民宿经营一家小咖啡厅，坐在房顶喝咖啡，可以俯看整条胡同，高大的白塔也在眼前。
六
《空镜子》之后，杨亚洲连续拍摄过多部风格相近的电视剧，在当年都曾经产生过一定影响，包括《浪漫的事》、《家有九凤》、《八兄弟》、《嘿，老头儿》，其间也执导过电影《美丽的大脚》、《泥鳅也是鱼》。
这些影视剧，展现的全都是老百姓甚至是底层老百姓的生活，他们生而为人非常不容易，但杨亚洲并没有刻意放大辛酸和苦难，作品中的他们反而都给人一种真实的温暖。
总是将镜头对准平民生活，表现他们看似寻常的喜怒哀乐，对此杨亚洲有自己的道理。他曾经说过，“别人拍的是生活中少见而屏幕上多见的故事，我拍的却是生活中多见而屏幕上少见的故事。”
杨亚洲的这一说法，可以与作家史铁生说过的话相呼应——“艺术或文学不要做成生活的侍从或帮腔，要像侦探，从任何流畅的秩序里听见磕磕绊绊的声音，在任何熟悉的地方看出陌生。”
杨亚洲看到寻常百姓的动人之处，将摄像机对准他们，表现他们，肯定他们，歌颂他们，但他并不是将琐碎的生活原样照搬，而是从熟悉中找出陌生，从日常中发现特性，而后将它们艺术化地呈现出来。
七
只是这样的影视作品，如今还有多少市场？
看一下杨亚洲的作品，大部分引发反响的都出现在十几二十年前，这些年他还在按照自己的想法进行创作，但作品影响力已不及当年。当今的观众似乎不再愿意在影视剧中找寻平常，他们需要刺激，需要看流量明星搔首弄姿，而平民生活在他们眼里太过没劲。
2009年电影《贫民窟的百万富翁》上映之后，杨亚洲曾经发出感慨，“作为一个中国导演我感到脸红，我们有多少作品是真诚的，不粉饰生活的？”
曾经的很多年里，都有人找杨亚洲拍摄平民之外的题材，比如经济回报更高的帝王将相题材、警匪枪战题材，但杨亚洲对此不产生创作冲动，认为他们离自己很远。“我偏爱平民题材，偏爱他们是因为我看得见摸得着，他们才是生活的主流。”
杨亚洲排斥几年前《投名状》、《画皮》这样的所谓大片，认为拍这样的片子甚至愧对良知，而他绝不拍这样的作品。
从艺术多样性的角度来说，《投名状》、《画皮》这样当年获得高票房的片子，在影视剧市场也有其存在的必要，这本身并不是问题。问题在于，观众不应该只看到这样的作品。
八
杨亚洲的现任妻子，是主持人倪萍。
2005年两人低调成婚，在那之前倪萍演过杨亚洲拍摄的《美丽的大脚》、《浪漫的事》。在那之后，倪萍出演过丈夫拍摄的《雪花那个飘》、《泥鳅也是鱼》、《大浴女》、《美丽的事》。
杨亚洲和倪萍既是搭档，又是伴侣，更是知音。
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