《摆渡》赏析

这是一则短小精悍、寓意深刻的现代寓言，这里的每一个"道具"都值得人们仔细思量："渡口""彼岸""摆渡人"和四个不同身份的"渡客"。合乎常情常理的人物、情节、环境，是寓言故事的要素，是淡化寓言的说教色彩的重要条件。

这是一个故事吗？当然，但不是一个真实的故事。

这是一则寓言吗？当然，这还是一个可能的故事。

四个"渡客"是人群里常见的"类"：有钱人，大力士，有权的人，作家。但作者真正的着力点在"作家"身上，前三者只是作为后者的陪衬而存在。作家身无长物，只有写作，但一时也写不出来；只有"唱"了--作家有时不免要"唱"－"唱"的，比如为了奉承讨好权贵、为了金钱美色官衔。

但"摆渡人"却不买账，"唱"是"唱"不到"彼岸"的。

但"摆渡人"终于放行了，因为作家流露了"真情实意"。

作家终于大悟："作家没有真情实意，是应该好返无路可走的。"--行文至此，已经得出了基本的"寓意"，但文章并不就此打住，所以又有"到了明天"和"过了一阵之后"亮友的两重递进式阐发：

作家改行，"以真情实意待渡客，并愿渡客以真情实意报之"。

作家又友键饥觉得自己并未改行，"原来创作同摆渡一样，目的都是把人渡到前面的彼岸去"。

--只有真情实感才能打动读者、感染读者；作为精神财富的创造者，作家还肩负着把人的灵魂指引到健康、高尚、文明的彼岸去的责任。