如何用不同视角，创造同一个故事

每个人，都有可能在他人的生命里，扮演某个角色，在一瞬间的时光里探出头来，出现在对话中，回忆里，有火花，也有余烬。一个人如果是故事里的主角，如何通过不同视角刻画出丰满鲜明的她？那就需要在故事里，用不同的视角，展示故事情节。

                                                            A：

1991年，秋日落叶纷飞的日子，安逸的小城里，在s医院的妇产科，呱呱坠地了一枚大眼女宝，护士长抱着还在熟睡的女宝，端详到：“这女娃真俊呢，白皙水嫩，眼睫毛浓密的和把小扇子一样，不过就是头发有些黑亮粗硬，想必以后是个脾气不好的娃娃？我不屑的睁开双眼，不满她对初生婴儿的评价，小嘴一憋，开始嗷嗷大哭，宣示我的不满，是的我就是那个大眼女宝，雨婷小朋友，一个未来20多年，都不会安分的家伙。

  B:

你怀抱着手里香糯柔软的小人儿，她的降生让你的生命有了喜悦与期许，你轻轻的唤她宝贝儿，发誓要将这世间最美好之物，都给予她，所以你唤她：雨婷，雨后见娉婷，美好如初见。

                                                          C：

37号床的产妇x王，已过产期38周，需要即刻上催产素，骨盘测量胎盘位置不够正，先争取分娩，必要时刻需要刨腹产，听着这一连串不太好的消息，罗医生推了推她的镜框，她在思考如何让老同学x王用最安全的分娩方法，接生她的干女儿，这小妮子真磨人，出来要狠狠的打小姑娘的屁股，让你那么受委屈，疼了三天还没落地呢？你不用担心一切有我，罗医生对x王说到。

我们可以看出，这里有三个视角，而视角的存在并不仅限于实际空间上的意义，而它是为了作者要讲述的故事来提供一种角度和方式。它不只是告诉我们这歌故事是从“哪个”位置拍摄的，而是从“谁的“立场和角度去解读故事的。当作者移动故事改变视角时，哪怕是轻微的移动，故事都将不可避免地产生了新的解读。

视角既可以是第一人称也可以是第二、三人称

第一人称即是我

第二人称即是你

第三人称即是他/她

利用视角创造立足点：

每个故事都需要有他都立足点视角，而作者需要具备让读者理解主题的视角，将视角放在哪里最重要，即场景，随着场景变化，故事也在变化

故事需要立足点与距离感：

距离就是从场景跳脱出来，远距离时，你从动作场景中后撤，使用方法是概括性叙事，近距离时，写作方法就成了场景性叙事

有近至远，先给一个场景，吸引读者注意力，然后在慢慢拉远距离，场景到概括性叙事是为了更加紧凑节奏。

悬挂气球视角建立故事张力:场景式叙事，讲述戏剧性故事，写一个故事》确定距离问题》先场景》在概括

场景发生>高潮>拉近距离>给远镜头

有浅入深，就如男女之间的情感，从好感到喜欢至热烈之情，结尾升华走入婚姻殿堂因为爱，就是一个故事的开始到结束。

而一样的故事,不一样的讲法,当然收到的效果也是不一样的。在讲故事前,我们必须考虑让谁讲这个故事。郑振铎的《猫》是以第一人称叙述的,即以"我"的视角讲述这个故事,通过三次养猫并最终失去猫的故事来一步步演绎"我"的心路历程的变化:人应当善待乃至关爱身边的一切微小生命,同时做事不要主观臆断。试想,如果从"我的妻子"的角度讲述这个故事,会演绎成一个什么样的故事呢?从"李嫂"、"张婶"的角度讲述这个故事,又会演绎成一个什么样的故事呢?