关于现代诗的几个问题

　　顾城是朦胧诗派的代表人物，他的诗我认为一般都是比较纯真的，而且给人扑朔迷离的感觉。他虽然被称为“以一颗童心看世界的童话诗人”，但当读他的诗时，会有一种淡淡的忧伤。
　　例如：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”顾城的诗常采用象征的手法，例如刚才的那句，“黑夜”象征置于那一代人心灵上的阴影，“眼睛”象征一代人探索的眼睛，双是渴望光明的眼睛，而诗中的“我”则象征着一代人。
　　同时，也能看出顾城诗中常出现通感的修辞：声音布满／冰川的擦痕， 这里声音本无形，而诗人笔下的声音却是一个有形的躯体，身上布满被冰川擦伤的伤痕，无声的听觉形象被表现为有形的视觉形象，即视觉与听觉彼此打通。

　　至于海子，说实话，他是我最喜欢的一个现代诗人，最喜欢他的那首《面朝大海，春暖花开》，我记得那是他卧轨自杀前两个月时写的诗。他的诗大都充满很深的寓意，读他的诗我们必须要了解他的生活，了解他的内心情感。让我们看一下下面这首诗：
　　跳伞塔
　　我在一个北方的寂寞的上午
　　一个北方的上午
　　思念着一个人
　　我是一些诗歌草稿
　　你是一首诗
　　我想抱着满山火红的杜鹃花
　　走入静静的跳伞塔
　　我清楚地意识到
　　前面就是一条大河
　　和一个广大的北方草原
　　美丽总是使我沉醉
　　已经有人
　　开始照耀我
　　在那偏僻拥挤的小月台上
　　你像星星照耀我的路程
　　在这座山上
　　为什么我只看见这么一棵
　　美丽的杜鹃？
　　我只看见这么一棵
　　果然火红而美丽
　　我在这个夜晚
　　我住在山腰
　　房子里
　　我的前面充满了泉水
　　或溪涧之水的声音
　　静静的跳伞塔
　　心醉的屋子你打开门
　　让我永远在这幸福的门中
　　北方那片起伏的山峰
　　远远的
　　只有九棵树
　　首先，海子用的是诗歌语言，实际上他将楼层隐喻为“跳伞塔”；如果他真的奋身下跳，不就权当体验一回跳伞的飘飘快感么？
　　其次，诗中的“静静的跳伞塔/心醉的屋子你打开门”，房屋、门和跳伞塔混在一起使用，也表明后者的隐喻功能。从这里，我们可以看出，海子一直有自杀的想法。

　　再说说西川。他我不是很了解，但他的诗也多采用象征的手法：
　　夕光中的蝙蝠
　　在戈雅的绘画里，它们给艺术家
　　带来了噩梦。它们上下翻飞
　　忽左忽右；它们窃窃私语
　　却从不把艺术家叫醒
　　说不出的快乐浮现在它们那
　　人类的面孔上。这些似鸟
　　而不是鸟的生物，浑身漆黑
　　与黑暗结合，似永不开花的种籽
　　似无望解脱的精灵
　　盲目，凶残，被意志引导
　　有时又倒挂在枝丫上
　　似片片枯叶，令人哀悯
　　而在其他故事里，它们在
　　潮湿的岩穴里栖身
　　太阳落山是它们出行的时刻
　　觅食，生育，然后无影无踪
　　它们会强拉一个梦游人入伙
　　它们会夺下他手中的火把将它熄灭
　　它们也会赶走一只入侵的狼
　　让它跌落山谷，无话可说
　　在夜晚，如果有孩子迟迟不睡
　　那定是由于一只蝙蝠
　　躲过了守夜人酸疼的眼睛
　　来到附近，向他讲述命运
　　一只，两只，三只蝙蝠
　　没有财产，没有家园，怎能给人
　　带来福祉？月亮的盈亏褪尽了它们的
　　羽毛；它们是丑陋的，也是无名的
　　它们的铁石心肠从未使我动心
　　直到有一个夏季黄昏
　　我路过旧居时看到一群玩耍的孩子
　　看到更多的蝙蝠在他们头顶翻飞
　　夕光在胡同里布下了阴影
　　也为那些蝙蝠镀上了金衣
　　它们翻飞在那油漆剥落的街门外
　　对于命运却沉默不语
　　在古老的事物中，一只蝙蝠
　　正是一种怀念。它们闲暇的姿态
　　挽留了我，使我久久停留
　　在那片城区，在我长大的胡同里
　　不管怎样，只要我们理解了诗的写作背景，和诗人当时的境遇，再进行仔细分析，就能理解诗的内容。