如何评价中国电影目前的商业大片

商业大片《满城尽带黄金甲》最近在江门上映，听说其票房收入已经过亿元，但我看后真是有些失望。从名星阵容和制作手法来看，这部片子被誉为张艺谋的颠峰之作，并不为过，但故事情节直接克隆《雷雨》，也有一些莎翁悲剧的影子，让人感到，名导的创新能力开始被急功近利的市场效应弱化。



同样问题出在另一部大片《夜宴》上，同样是名导执导，票房收入同样过亿，但剧情同样是克隆了莎士比亚《哈姆雷特》的复仇故事。这两片之间的武打、舞美风格也很相近，甚至连女一号章子怡和巩俐的“狠”劲都相似。这种“巧合”不禁让人感叹，中国的商业大片好象已经走上了一条相互复制的道路。



2002年张艺谋执导的《英雄》在国际主流空间拉开了中国大片时代的帷幕。《英雄》开创了一种由跨国制作和跨国电影市场支撑的超级制作形态。随后，《天地英雄》、《十面埋伏》、《无极》等商业大片纷至沓来，中国大片的发展表现出高投入高产出的形态，但也出现了题材武侠化、票房口碑两极化等问题，特别是题材的脱离生活上，《无极》、《英雄》都收获了不少“口水”。



内容创新是比形式创新更重要的东西。商业大片的高票房很大程度上来自导演的“品牌效应”，但品牌的创新能力如果持续弱化，它的赢利能力又能持续多久呢?另外，从目前整个中国电影工业体系来看，具备市场效应的中等规模影片的集体缺失，使中国大片的运作模式更像是一座根基不稳的空中楼阁，只靠几个名导撑着。试想，当偶像倒了时，中国电影难道就不做了?



好莱坞大片都是高投入大制作，但有赚有赔，而且很多大片的内容创作一流，并不相互克隆;经常担纲大片的女名星萨朗·斯通的脸上也总是以微笑示人，不像中国女星们这般冷若冰霜。相信随着市场的逐渐成熟和百姓鉴赏辨别能力的提高，中国大片只赚不赔的趋势也必将被打破。