同样作为后现代主义的特征，解构主义与戏仿是什么关系？

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谁知道啊，这么高深

这么说，元语言写作是后现代写作的一类重要写作方式。而解构主义和戏仿经常可以在一些元小说里瞥到。现代很著名的一位后现代小说家D·M·托马斯，他最新的小说《夏洛特——简·爱的最后旅程》里重构了《简·爱》，将这个新古典主义文本呈现在读者面前的同时，讲崭新的文本融入到一个现代故事里。这就是很明显的“戏仿”行为，在绘画中常常可以看到，最熟知的就是达利版蒙娜·丽莎。这种手法在其他领域被用得很烂大街，但后现代小说家们还是乐此不疲。另外，《夏洛特——简·爱的最后旅程》作为一部元小说，另一个特点就是使读者完全沉浸到小说创作的过程里去（这个不陌生吧？）。换句话说，将文本完全地打散了。当然在这部元小说里，是将两个文本打散了。这就是某种程度上的“解构”。后现代主义的一个重要特征，就是进入到问题本身里去，重置、再构建。而且后现代主义文学经常强调与过去彻底决裂，所以小说家们会重置——“解构”——文本，赋予它们新的、更现代的意义。

好了，说它们的关系。限于我自己，我只能从文学上，呃，说说我的看法。手法上，它们很相似，因为戏仿也在某种程度上对事物进行了再次赋值。上文我也提到了，你会发现解构主义更能体现后现代的特征，但戏仿在后现代小说里又是绝不可少的。再者说，“解构”站在更中心的位置，而“戏仿”只是它的其中一个衍生。