开局小说都市
维塔斯(Vitas),原名维塔利·弗拉达索维齐·格拉乔夫,艺名维塔斯。11981年2月19日出生于拉脱维亚。是俄罗斯流行音乐领域著名男歌手,以其跨越五个八度的宽广音域和高音区雌雄难辨的声线著称,有“海豚音王子”的美誉。1232****年12月,维塔斯在克里姆林宫因演唱《歌剧2》而引起俄罗斯歌坛的轰动,《歌剧2》从而成为他经典的成名曲。2002年3月29日,在克里姆林宫举办了首次售票个人演唱会,成为俄罗斯在克里姆林宫举办个人演唱的歌手中年龄最小的一位。4562****年,维塔斯由于母亲突然离世,自此风格大为改变,在两张纪念母亲的专辑《妈妈》和《我母亲的歌》中,表现渐趋成熟、稳重,衣着造型亦改以西装为主。72004至2006年间,他的主题巡回演唱会“我母亲的歌”遍及俄罗斯、美国、加拿大、澳大利亚、德国、哈萨克斯坦、以色列和波罗的海诸国。2009年,参与了中国电影《花木兰》的拍摄,2010年,参加《建党伟业》的拍摄。2011年,参加中国首部音乐电影《一夜成名》的拍摄,该片于2012年4月在中国上映。
不过楼上说的的GUNDAMOOANDEXIA我其实也是认同的
第二部内容并不是改编自TV版,而是讲述的宇宙海盗与木星帝国之战,剧场版约在2010年进行公映与TV版内容没有太大关系
《战国策》:“昔者神农伐补遂,黄帝伐涿鹿而禽蚩尤,尧伐欢兜,舜伐三苗,禹伐共工,汤伐有夏,文王伐崇,武王伐纣,齐桓任战而伯天下。由此观之,恶有不战者乎?”
道光《永定县志》载:“古欢兜冢,在县西南崇山绝顶,有巨垄,土人皆以见为不祥。”又载:“崇山中曾出土一青铜鼎,历数千年,古色斑驳。”
《直隶澧州志》载:“崇山,峙县西南,上与天门相连。山势嵯峨,顶有村落,其地平旷,可容千人。有八峰,最上巨垄,人传欢兜冢。”
当地县志记载,唐朝著名诗人王维曾游崇山,并赋诗一首,即《赧王墓》,诗云:“蛮烟荒雨自千秋,夜邃空余鸟雀愁。周赧不辞亡国恨,却怜孤墓近欢兜。“
《从驩州廨宅移住山间水亭赠苏使君》
唐人·沈佺期
遇坎即乘流,西南到火洲。鬼门应苦夜,瘴浦不宜秋。
岁贷胸穿老,朝飞鼻饮头。死生离骨肉,荣辱间朋游。
弃置一身在,平生万事休。鹰鹯遭误逐,豺虎怯真投。
忆昨京华子,伤今边地囚。愿陪鹦鹉乐,希并鹧鸪留。
日月渝乡思,烟花换客愁。幸逢苏伯玉,回借水亭幽。
山柏张青盖,江蕉卷绿油。乘闲无火宅,因放有渔舟。
适越心当是,居夷迹可求。古来尧禅舜,何必罪驩兜?
注:赧王,即周赧王(?-前256)亦称王赧,姬姓,名延,为周慎靓王之子。东周的第25位国君,也是周朝的最后一任上国王。公元前314-前256年在位,共在位59年,是两周在位最长的君主。公元前256年,秦攻周,赧王惧而献地,后葬于牵水北岸(今陕西省陇县),一说葬于岳阳(今湖南省岳阳县)。 崇山 属武陵山脉,在张家界市西南20公里处,海拔1164.7米,主峰面积3平方公里。其山顶今存欢兜墓、欢兜屋场、欢兜庙等古遗迹,民间亦颇多关于欢兜在崇山征战的传说。《大清一统志》载:“崇山绝顶有巨垄,传为欢兜冢”。据《辞源》载:“崇山在湖南大庸县西南,与天门山相连。相传舜流放欢兜于崇山,即此。” 关于欢兜其人,《左传》认为是帝鸿氏黄帝之子。《史记》曰:“昔帝鸿氏有不才子”;《山海经·大荒北经》:“颛顼生欢头(即欢兜之别名),欢头生苗民”;颛顼属伏羲女娲之女。故海内外许多苗族后裔将崇山视为始祖山而寻根问宗。
当地的史料和传说称,在崇山绝顶上有欢兜冢,在崇山脚下有赧王墓(崇山附近有一座老娃山)。关于崇山在何处,史家有四说。今以史书典籍、古代诗文、民间传说考之,余三说不足为信,唯大庸崇山说证据最为充足。当今史家提出中华古文明是由四个集团共同创造的学说(也有提三或其他数字的),其中长江中下游的苗蛮集团,就是以欢兜、祝融为首的,因而崇山越来越引起国内外有关人士的注意。
大庸
张家界,原名大庸,是古庸国所在地。早在原始社会晚期,就有先民在澧水两岸繁衍生息。商周时期地属荆楚,春秋战国为楚之黔中。公元前221年秦朝设置郡县,张家界一带属黔中郡慈姑县,县治在慈利县官塔坪。三国吴景帝永安六年(公元264 年),嵩梁山被更名为天门山,(武陵郡划出一半)于大庸设置天门郡,至两普、南北朝,均属天门郡溇中、临澧县。1369年明朝设置大庸卫,因居庸水之阳,故名。清雍正十三年(公元1735年)设永定县。1914年设大庸县。
1949年解放后至1988年,慈利县属常德专区,大庸、桑植为湘西土家苗族自治州所管辖,其中1985年5月,撤销大庸县,设立大庸市(县级)。1988年5月,组建省辖地级市大庸市。1994年4月4日,国务院批准将地级大庸市更名为张家界市,因境内有举世闻名的张家界自然保护区而得名。
张家界位于湖南西北部,澧水中上游,属武陵山脉腹地。由张家界国家森林公园、索溪峪风景区、天子山风景区和杨家界风景区组成的武陵源风景名胜区于1992年12月被联合国教科文组织列入《世界自然文化遗产名录》。武陵山脉地处新华夏构造带之隆起,属云贵高原云雾山的东延部分,为乌江、澧水两河和沅江的分水岭。山系呈北东向延伸,弧顶突向北西,自北向南分为3支:北支分布于湘、川、鄂边境的八面山、八大公山、青龙山、东山峰、壶瓶山;中支沿澧水干流北侧,有天星山、红星山、朝天山、张家界、白云山等;南支从贵州省境延伸过来,进入湖南省有腊尔山、羊峰山、崇山、天门山、大龙山、六台山等,为武陵山脉的主脉,是澧水与沅水的分水岭。而上述三支山脉均消失于洞庭湖平原。
飞机盒的做法:
飞机盒折纸需要准备:一张硬壳纸、随便一张都可以,
剪刀或者美工刀1把
方法步骤:
1第一次做可以先画出来,然后把红色的部分给剪掉
2把物品的长宽高给量好
3把该剪的剪好了以后,折叠黑线,就有了一个初期的样子了
4内部的阴影部分涂好胶水
5这样就完成了一个飞机盒,当然这是一个不怎么干净的飞机盒
6完成第一次有经验了以后,可以选择用其他不影响美观的东西来画线,做的多了以后,就很简单了
一带的、民间说唱艺“落地唱书”为基础,并在余姚鹦歌(秧歌)和湖州滩簧的
影响下发展形成的。最初称为“小歌班”,多是农村艺人在农闲之际业余组合
唱戏,后逐渐组成职业“小歌班”,并于1916年进入上海,吸收绍剧、京剧所
长,在茶楼以“绍兴文戏”之名演出,演员多以女艺人为主,有的戏班全由女
演员组成。1938年,绍兴文戏改称越剧。
越剧唱腔属于板式变化体音乐。越剧唱词最见的句式有七字句、带冠七字句、十字句;常用的主要腔调是[四工调]、[尺调]、[弦下调];唱腔的基本板式是[中板],常用的还有[快板]、[慢中板]、[慢板]、[快板]、[快中板]、[散板]、[连板]、[嚣板]、[清板]等。
一、七字句:
七字句的排列格式有两种。一种按照“二、二、三”顺序排列。如“我家 有个 小九妹,聪明 伶俐 人敬佩,描龙绣凤 称能手,琴棋 书画 件件会。”另一种是按照“三、二、二”顺序排列的。如“碧波潭 微波 荡漾,桂花金 黄影 横窗,空对此 一轮 明月,怎奈我百转 愁肠。”
二、带冠七字句:
带冠七字句是剧情需要,在七字句前面加三个字。如:“想当年,疏篱 斜阳 碧草萋,与妹妹,慈母膝前 笑相嬉”。这种句式一般都混合在七字句中,单独成一唱段不多见。
三、十字句:
十字句的排列格式也有两种。一种是按照“三 四 三”顺序排列的。这与带冠七字句相似。如:“该讲些仕途经济好学问”;“学会些处世做人真本领”;“正应该百尺竿头求上进”;“何必与优伶为伍掷光阴”。另一种格式是“绕绿堤,拂柳丝,穿过花径”;“听何处,哀怨笛,风送声声?”;“人说道,大观园,四季如春”;“我眼中,却只是,一座空城”。唱词是为内容服务的。当原有的句式不能充分反映剧情时,越剧的唱句还采用六字句、九字句甚至更自由、更灵活的句式。同时,越剧唱句节奏感鲜明,唱起来琅琅上口,听起来很有味道,比较讲究韵律。所谓韵律,就是上下句的下句要押韵。在一段唱词中,偶句的末一个字以同一韵脚贯穿。在一段唱词中,偶句的末一个字以同一韵脚贯穿。如《送凤冠》里的陆氏劝李秀英媳妇的唱段,就是以“肉”、“和”、“婆”、“错”、“火”、“做”、“果”等字押韵。
四、曲调和板式:
现在常用的越剧曲调主要有三大类。
第一类是[四工腔](也称[四工调])。通常,它是F调,胡琴定弦6-3,与京剧中[西皮]的定弦相同。它的特点是单纯、明快,有跳跃性,听起来如潺潺流水在山涧流淌。其主要板式有[中板]和[慢中板]。目前,[四工腔]虽然用得不多,但仍有着重要的地位,如《西厢记》中的“闹简”和“赖简”两场,[盘夫]中的一些唱段等。
第二类是[尺调腔]。它是在[四工腔]的基础上,吸收了京剧[二黄]的过门创造的。通常,它是G调,胡琴定弦5-2。它的特点是:旋律下行,节奏舒展,风格委婉细腻、柔和深沉,有较大的可塑性和浓郁的抒情性,适合于表达复杂。的内心活动和悲伤、缠绵、沉思、忧虑的情绪,因而在塑造人物音乐形象时有多种功能,更有戏剧性。[尺调腔]的板式主要有以下几种:
一是[慢板]。它用一板三眼,是慢速的四拍子,显得格外委婉、细腻、优美,长于抒发深沉、哀伤的感情。如《楼台会》中的“十相思”唱段,用的就是尺调慢板。
二是[中板]。这是[尺调腔]的基本板式,是中速的四拍子,用于抒情和叙事。乐段结束时,尾腔常作延伸,使人有段落感。它在越剧中运用最多。如《祥林嫂》中贺老六成亲时唱的一段,就是尺调中板。
三是[慢中板]。它介于[中板]和[慢板]之间,多用于表演思索和郁闷的情怀。如《柳毅传书》中的“湖边惜别”,用的就是这一板式。
四是[快中板]。它的速度较[中板]略快,唱腔和“过门”的旋律相应地简化,多用于表演激烈、紧迫气氛的情绪。如《打金枝》中“今日是汾阳王寿诞期”,用的就是[快中板]。
五是[连板]。速度比[快中板]更快,用二拍子,旋律简单,节奏紧凑,多用于表达紧张、焦急的情绪。如《玉蜻蜓》中“认子”,唱的就是连板。
六是[快板]。速度最快,用一拍子,又称一字板。旋律更单纯,接近自然口语,换气用半拍休止,多用于斥责、辩论的场合。
七是[嚣板]。它类似京剧中的[摇板],紧拉散唱,伴奏用一拍,唱腔速度和节奏比较自由,适合于表演奔放的感情、强烈的内心活动和呼号。它常与[快板]一起使用。
八是[散板]。它[嚣板]相似,也是速度、节奏自由的板式,不同的是伴奏也是散的,不是紧拉散唱,而是散拉散唱。
九是[流水板]。它吸收绍兴大班的板式,突破了越剧曲调板起板落、块块方整的格局。伴奏是一拍子,唱腔基本是二拍子,有流动感,常用于表达踌躇不安的情绪。
十是[二凡]。它也吸收于绍兴大班,是二拍子,中速,唱腔比较自由,风格古朴,常用悠扬的拖腔。
第三类是[弦下腔]。它在[尺调腔]的基础上,借鉴京剧[反二黄]手法,吸收越剧早期[六字调]的因素发展而来。属于D调,胡琴定弦1-5。[弦下腔]是[尺调腔]的反调,适于表演悲愤激越的情绪,剧中人物最哀伤时往往用[弦下腔]。如[梁祝]中的“山伯临终”,《祥林嫂》中“风满天、雪满地”,《红楼梦》中的“宝玉哭灵”等。[弦下腔]的板式与[尺调腔]一样齐全,表演能力非常强。
除上述三类调腔之外,越剧里还有[C调腔]。属于C调,胡琴定弦2-6,是[四工腔]的反调,在[六字调]的基础上吸收京剧[反西皮]的因素发展而来。它在男女合演中,男演员演唱的比较多。
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