明末太子朱慈烺的有声小说
炳炳烺烺光亮鲜明。形容文章辞采声韵之美。[拼音]bǐngbǐnglǎnglǎng[出处]唐·柳宗元《答韦中立论师道书》:“乃知文者以明道,是固不苟为炳炳烺烺,务采色、夸声音而以为能也。”[例句]千载而下,仰其风者犹将奋起;况其发之为~之辞,诵之有铿铿锵锵之声音哉。◎清·姚莹《复杨君论诗文书》
是狼烟不是烺烟。
黄秀烺(1859年-1925年),名人,奇迹东石人。旅菲富侨,曾被清政府封做一品忠宪大夫。开设“炳记”银行,积极参与社会公益,曾积极资助孙中山领导辛亥革命,捐巨资修葺泉州西塔、厦门同文书院、檗谷黄氏大宗祠,营建厦门码头等。出资调解安海地区的封建械斗,以及深沪与梅林港的海事纠纷,发动华侨筹建漳厦铁路。民国初年,孙中山曾对其题赠“热心公益”匾额,黎元洪曾颁赠“嘉禾勋章”,并赠其 “急公好义”匾额。
概述
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黄秀烺(1859~1925年)字犹炳,奇迹东石人,清咸丰九年(1859年)生于奇迹深沪。幼丧父母,与二兄秉猷共同生活,后偕二兄往来宁波、香港等地经商。二兄殁后,旋转往菲律宾谋生。初在同乡店中当记帐员,因勤谨诚厚,为林姓华侨巨商所器重,提供资金支持其从事商业活动。经20余年艰苦奋斗,成为菲律宾华侨巨富。光绪二十五年(1899年)回国,定居于厦门鼓浪屿。投资5万银元,在厦门开设炳记商行,以信用笃著,获利甚丰。清末向清廷捐献巨资,受诰封为一品忠宪大夫。
留迹
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“海天堂构”老别墅[1]
民国元年(1912年),黄秀烺投巨款25万银元,在祖籍东石檗谷村营建古檗山庄,历经三年方告竣工。康有为、蔡谷仁、陈宝琛、郑孝胥等名士显宦,纷纷题词相赠,黄秀烺一一镌石藏之山庄,并刷拓辑为《古檗山庄题咏集》。
黄秀烺对家乡公益事业十分热心。独资修葺泉州开元寺仁寿塔(俗称西塔),出资调解安海地区封建械斗。发动侨胞,为创办漳厦铁路筹集资金。至于怜恤孤寡,救贫济穷,则不胜枚举。民国初年,大总统黎元洪曾颁赠嘉禾勋章,孙中山也题赠“热心公益”、“急公好义”匾额。民国14年病逝于鼓浪屿。子孙遵照遗嘱,扶柩安葬在古檗山庄。
朱耷的字、号、别名特别多,他原名统𨨗,又名朱耷,号八大山人、雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等。后做道士,居“青云谱”。入清后隐其姓名,削发为僧时取法名传綮,字刃庵,用到康熙庚甲(1680年)55岁。号雪个始于41岁,用到55岁。号个山始见于46岁,直到59岁,他还有驴、驴屋、人屋等号,驴款最早见于56岁,最晚是58岁。人屋、驴屋同时使用,60岁以前使用的字,号尚有法堀、掣颠、纯汉、綮雪衲、卧屋子、弘选等。朱耷为僧名,“耷”乃“驴”字的俗写,至于八大山人号,乃是他弃僧还俗后所取,始自59岁,直至80岁去世,以前的字均弃而不用。其于画作上署名时,常把“八大”和“山人”竖着连写。前二字又似“哭”字,又似“笑”字,而后二字则类似“之”字,哭之笑之即哭笑不得之意。他一生对明忠心耿耿,以明朝遗民自居,不肯与清合作。他有诗“无聊笑哭漫流传”之句,以表达故国沦亡,哭笑不得的心情。
朱耷以绘画为中心,对于书法、诗跋、篆刻也都有很高的造诣。在绘画上他以大笔水墨写意画著称,并善于泼墨,尤以花鸟画称美于世。在创作上他取法自然,笔墨简练,大气磅礴,独具新意,创造了高旷纵横的风格。三百年来,凡大笔写意画派都或多或少受了他的影响。清代张庚评他的画达到了“拙规矩于方圆,鄙精研于彩绘”的境界。他作画主张“省”,有时满幅大纸只画一鸟或一石,寥寥数笔,神情毕具。他的书法具有劲健秀畅的气格。篆刻形体古朴,独成格局。 朱耷在形成自己风格的发展过程中,继承了前代的优良传统,又自辟蹊径。他的花鸟画,远宗五代徐熙的野逸画风和宋文人画家的兰竹墨梅,也受明林良、吕纪、陆治的技法影响,尤致意青藤白阳的粗放画风。他的山水画,远尚南朝宗炳,又师法董、巨、米芾、倪、黄以至董其昌等人的江南山水。在书法方面,他精研石鼓文,刻意临写汉、魏、晋、唐以来的诸家法帖,尤以王羲之的为多。 朱耷绘画艺术的特点大致说来是以形写情,变形取神;着墨简淡,运笔奔放;布局疏朗,意境空旷;精力充沛,气势雄壮。他的形式和技法是他的真情实感的最好的一种表现。笔情恣纵,不构成法,苍劲圆秀,逸气横生,章法不求完整而得完整。他的一花一鸟不是盘算多少、大小,而是着眼于布置上的地位与气势。及是否用得适时,用得出奇,用得巧妙。这就是他的三者取胜法,如在绘画布局上发现有不足之处,有时用款书云补其意。朱耷能诗,书法精妙,所以他的画即使画得不多,有了他的题诗,意境就充足了,他的画,使人感到小而不少,这就是艺术上的巧妙。
他的山水画多为水墨,宗法董其昌,兼取黄公望,倪瓒、他用董其昌的笔法来画山水,却绝无秀逸平和,明洁幽雅的格调,而是枯索冷寂,满目凄凉,于荒寂境界中透出雄健简朴之气,反映了他孤愤的心境和坚毅的个性。他的用墨不同于董其昌,董其昌淡毫而得滋润明洁,朱耷干擦而能滋润明洁。所以在画上同是“奔放”,朱耷与别人放得不一样,同是“滋润”,朱耷与别人润得不一样。一个画家,在艺术上的表现,能够既不同于前人,又于时人所不及。他的花鸟画成就特别突出,也最有个性。其画大多缘物抒情,用象征手法表达寓意,将物象人格化,寄托自己的感情。清初画坛在革新与保守的对峙中,朱耷是革新派“四大画僧”中起了突出作用的一人。
朱慈照(生卒年不详),明思宗朱由检第四子、母恭淑端惠静怀皇贵妃田氏。崇祯十五年(1642年)三月封为永王。
崇祯十七年(1644年),李自成攻入北京,不知所终,南明年间追封为永悼王。
崇祯太子朱慈简介,朱由检长子朱慈下落之谜。以下文字资料由校易搜收集发布。让让我们赶快看一看吧!
朱慈,明思宗长子,庄烈皇后周。崇祯出生于2002年2月,2003年2月被封为皇太子。崇祯十七年,李自成进京,李邦华、史可法、蒋希望朱慈去南京监国。很快,北京外城被攻破,无果。在这之后,我打算把朱慈送给朱不过北京内城被攻破,李自成先找到了他。李自成指出朱慈是无辜的,朱慈则要求李自成不要冲击我的父辈坟茔,礼葬吾父母,不杀吾民。他还指出,现在投降的官员都是不忠不义的,都应该被杀。之后被封为宋王。李自成吴三桂把他送回北京,并建立了义兴的称号。不到一个月后,清军进京,吴三桂希望立朱慈为明帝,被多尔衮拒绝。吴三桂一气之下带着朱慈去了山西,朱慈死在陕西宁家湾。南明年间,封他为献王,鲁王在负责皇帝的丧事。
太子岁月
崇祯二年二月,崇祯皇后周生了一个儿子,也是崇祯的第一个儿子,这个儿子就是朱慈。崇祯三年二月,朱慈被立为皇太子。当时是他的父亲在疲于应付中国的农民暴动和北方的满人。对于这个太子,崇祯没有时间教训他。从两岁到八岁,朱慈住在中萃宫。
八岁时,崇祯开始选择东宫做讲师和读书人。御前礼部尚书江逢源、詹耀、少二人组,曲克申为侍班;礼部侍郎方凤年、余德项羽、编修、编修吴、杨、之发言、宣读;编辑胡守恒、杨世聪校对书籍。
看看这些人,明朝最后的名臣,都集中在太子朱慈身边。因此,崇祯美国人对这位即将长大的王子的期望很高。
崇祯十一年二月,太子结婚讲学。崇祯十五年正月,讲学开始,内阁大臣们开始讲课。七月,刺青宫改为此宫之末。慈庆宫是伊安的生活。当时太子十四岁,同意第二年择偶,于是先为他立了一座宫殿,感动了伊安到仁寿堂。随后,农民起义军大规模入侵,暂时停止。
也就是说,朱慈从被立为太子到十三岁出宫,一直住在钟翠宫。据我们了解,他在中萃宫的日常安排无非就是读书和玩耍。但是事情并没有事情似乎没那么简单。作为一个王朝末期的王子,除了他的下落不明之外,我恐怕他不在。没有我们今天想象的那么平静。
朱慈的母亲,周皇后,被选入崇祯府,崇祯府在当时仍然是信仰之王,后来被授予信仰公主的称号。崇祯即位后,立她为皇后。
除了周皇后,崇祯还有两个妃子,一个是,一个是田贵妃。田贵妃是陕西人。她小的时候,父亲田宏宇带她去过扬州。在扬州,有许多艺妓,宏恬遇到了一个被亲戚选中拉小提琴的妓女,于是她成了妾,并让女儿拉小提琴。我还邀请苏茹让贵妃读啊读。田贵妃从小就极其聪明。十二三岁时,她就能背诗写赋了。她写的每一首诗,总是优雅飘逸,被人说了一阵子。我的父亲很慷慨,和名人交朋友,去过几次世界旅行。当时,他被称为孟晓味道。当Ti
登基后的崇祯皇帝,国事烦心,整天睡在御书房,一个月进宫不到一两次。田贵妃做事很有能力,笑得很开心。崇祯皇帝每次入宫,总是愁眉不展。然而,在田贵妃礼貌的解释,崇祯皇帝一笑置之。崇祯皇帝爱田贵妃胜过爱妾,就是这个原因。尤其是田贵妃有一对三寸金莲,让崇祯皇帝非常喜爱。据说崇祯曾经表扬过田夏侯_细长的脚伸在周皇后面前,嘲笑着她的脚很大。在这样的情况下,周皇后受到冷落也就在情理之中了。
皇后周自然知道她在崇祯的心一天天地在滑落,而这滑落的原因是田贵妃。所以,朱慈被立为太子不久,两人的争斗就开始了。
新的一年那天,天气很冷。按照惯例,妃子必须在这一天出现在皇后面前。田贵妃来朝见周皇后时,周皇后故意拖延时间,让田贵妃在外面冻了很久,才让她入宫。入宫后,她过了很久才走出来,坐在宝座上供田贵妃顶礼膜拜,而周皇后只是轻轻点头。田贵妃气得差点哭出来。
为了报复周皇后,有一天,田贵妃故意让宫女坐轿子去见崇祯皇帝。看到崇祯坐的是宫女轿子,而不是往常的太监轿子,非常奇怪。田贵妃趁机解释:太监都是嚣张的,尤其是周皇后里的小太监的宫殿,所以他们离得很远。生性多疑的崇祯立即下令搜查周皇后居住的坤宁宫。果然发现了太监用的各种器皿,周皇后气得当场吐血。
两个人的争斗自然影响到了朱慈王子,这个一直生活在后宫直到十三岁的小王子。有一次,周皇后派一个宫女给太子送茶果。宫女们路过田贵妃居住的成干宫,嬉笑玩耍着一只石狮子。正在午睡的田贵妃被惊醒,以为发生了什么事,慌忙起身,叫几个丫鬟挡住。一问,田贵妃才知道,她不过是给太子送茶果而已。但她还是不甘心,以为这是对自己梦想的一个惊喜,就把这些宫女交给了崇祯。就像崇祯里热锅上的蚂蚁在应付内忧外患一样,听了这话,也没道理。这件事就不了了之了。
但周皇后认为田贵妃是想害太子,因为两个人生的孩子数量相等。太子词、词、词炯为周皇后所生,田贵妃生词,悼王慈桓,悼及皇帝七子。最后两个死得早。但是,有了这两个儿子,她就可以和周皇后的太子朱慈抗衡了。后来,朱三王子的许多案例都可以证明这一点。
对民乐有所了解的人都知道,唢呐是相当难学难精的一种民族乐器。而且,吹唢呐的基本都是男性。而朱颖小时候体质并不是很好,做为一个女孩子,她付出了比一般人更艰辛的努力。对为什么选择了唢呐,她是这样说的:我小时候非常调皮,父亲在我岁那年决定让我学门乐器收收心。凭直觉我选择了唢呐。随着年龄的慢慢增长,我觉得选择是对的,作为生活在城市里的人,唢呐带给我完全不同的感受。也许是唢呐造就了朱颖更质朴、更直爽的性格。
朱颖的父亲朱钜昌是我国著名的唢呐、笛子演奏家及教育家,自幼师从于孙振江、任同祥老师。他对我国各派唢呐都有较深研究,在几十年的工作中生涯中,曾为各大专业团体培养了许多唢呐、笛子人才。都说自己的孩子难教,可父亲很耐心,但他一有空,总是带我下乡,录下了许多小鸟的叫声,让我仔细聆听、分辨。现在回想起《百鸟朝凤》中百鸟的叫声吹得好、吹得像,父亲功不可没。我真的很感谢父亲。听着朱颖那悦耳的嗓音,我能深切地感受到她对父亲的爱,在我的眼前,似乎浮现着一幅父亲带着女儿在田间地头聆听百鸟歌唱的温馨画面。此时,我甚至有些想念自己的父亲。
除了父亲,从小朱颖就得到唢呐泰斗任同祥先生的指点。任先生总是说:小朱颖悟性好,什么技巧一学就会。在年底,在赴维也纳金色大厅演出之前,为了把《百鸟朝凤》演绎得更臻于完美,任先生经常在自己家里对朱颖进行专门辅导,一句一句地指点《百鸟》。此后朱颖在金色大厅获得的成功,有任先生太多的心血和支持。
朱颖说自己很幸运,跟随唢呐大师刘英老师学习了十多年。在她看来,刘英老师也是对自己影响最大的艺术领路人。我在做学生时曾问过刘老师:什么时候我也能形成自己的风格?刘老师回答道:希望你三十岁之前不要急于形成自己的风格。在此期间,要多看、多听、多实践,多吸收别人的长处。只有这样,才会真正形成自己的风格。年,刘老师和我一起去北京,在中央电视台演出唢呐节目《鸽子》。在京期间,即使在去吃饭的路上,刘老师都在教我舞步怎么走,乐句怎么分。那一次演出很成功。从刘老师身上,我不但学到专业知识,还深深感悟到了对艺术应保有的认真和严谨。
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